2023年3月23日のAudibleによるDolby Atmosのローンチは、790,000を超えるオーディオ番組のカタログのうち40を超えるAudible Originalsが対象であり、カタログ全体の約0.005%にあたる(Audible Atmosローンチ発表、2023年)。イマーシブなスポークンワードを聴ける可能性のある聴衆は、それよりはるかに多い。12歳以上のアメリカ人の58%が毎月ポッドキャストを聴いており(Edison Research、The Infinite Dial 2026)、アメリカの成人の58%がオーディオブックを聴いた経験があり(Audio Publishers Association、2026年消費者調査)、世界の完全ワイヤレスイヤホンの出荷台数は1四半期だけで78.3百万台に達した(Canalys、2025年第1四半期)。3Dサウンドがスポークンワードの没入感を本当に深めるのかという研究は意見が割れており、50人の実験ではバイノーラルが優位だった一方、77人のラジオ研究では効果が見られなかった。本記事では、Edison Research、Audio Publishers Association、Apple、ACX、EBU、ITU、Qualcomm、Futuresource Consulting、Canalysのデータと、Media Psychology、PLoS ONE、AES大会論文集に掲載された査読付き研究を集約した。機器や音楽を含むより広い全体像については、当社の空間オーディオ統計をご覧ください。このまとめは、ポッドキャスト、オーディオブック、オーディオドラマの制作に絞っている。
主なポイント
- 40を超えるAudible OriginalsがDolby Atmosでローンチされた。カタログは790,000を超える番組(Audible Atmosローンチ発表、2023年)。
- 12歳以上のアメリカ人の58%が毎月ポッドキャストを聴いている。推定167百万人(Edison Research、The Infinite Dial 2026)。
- 2025年のアメリカのオーディオブック売上は2.43十億ドルに達し、9%増加した(Audio Publishers Association、2025年売上調査)。
- AppleのDolby Atmos納品物は、統合ラウドネス-18 LKFS、-1 dB TPを超えてはならない(Apple Video and Audio Asset Guide)。
- ACXのオーディオブックは、-23 dBから-18 dB RMSの範囲で、ノイズフロアは-60 dB RMSでなければならない(ACX Audio Submission Requirements)。
- 世界の完全ワイヤレスイヤホンの出荷台数は2025年第1四半期に78.3百万台となり、18%増加した(Canalys、MacRumors経由)。
- 空間オーディオで聴きたいコンテンツとしてポッドキャストを挙げたスマートフォンユーザーは26%にとどまり、6カテゴリー中最下位だった(Qualcomm State of Sound Report 2022)。
- 50人の実験では、バイノーラルの音声ストーリーが物語イメージ、エンゲージメント、情報の再認でステレオを上回った(Rodero、Rodríguez-de-Dios、Media Psychology 2024)。
- バイノーラルとモノラルのラジオ特集の知覚的没入感は4.12対4.05で、差は有意ではなかった(Vicente、Pérez-Seijo、Profesional de la información 2022)。
- 世界に固定された仮想音は65%の確率で頭外に定位したのに対し、頭に固定された仮想音は20%だった(Brimijoinほか、PLoS ONE 2013)。
1. イマーシブオーディオが届き得るスポークンワードの聴衆
イマーシブなスポークンワードに、聴衆の問題はない。12歳以上のアメリカ人の5人に4人(80%)がポッドキャストを聴いたか視聴したことがあり、推定230百万人にのぼる(Edison Research、The Infinite Dial 2026)。オーディオブックの側でも収益は伸び続けている。このまとめが示すギャップは供給側にある。聴き手はそこにいるが、空間オーディオのカタログがない。
イマーシブ制作者にとって最も関連の深い数字は「オーディオファースト」(Audio First)というカテゴリーで、これは印刷物からの翻案ではなく、聴くために作られた作品を指す。マルチキャストのオーディオドラマ、サウンドデザイン、Atmosミックスはここにあり、その収益は1年で50%増加した。オーディオブックの数値は、APAによる2026年消費者調査と2025年売上調査の発表に基づく。
| 指標 | 値 | 出典 |
|---|---|---|
| ポッドキャストを聴いた、または視聴したことがある12歳以上のアメリカ人 | 80%(推定230百万人) | Edison Research、The Infinite Dial 2026 |
| 毎月ポッドキャストを聴いている12歳以上のアメリカ人 | 58%(推定167百万人) | Edison Research、The Infinite Dial 2026 |
| オーディオブックを聴いたことがある18歳以上のアメリカの成人 | 58%(推定157百万人) | Audio Publishers Association、2026年消費者調査 |
| 2025年のアメリカのオーディオブック売上高 | 2.43十億ドル、前年比9%増 | Audio Publishers Association、2025年売上調査 |
| 2025年に出版社が報告したアクティブなオーディオブックのタイトル数 | 750,000以上、2024年比43%増 | Audio Publishers Association、2025年売上調査 |
| 「オーディオファースト」(Audio First)出版物(音声向けに作られた作品)の収益 | 2025年に136百万ドル、91.1百万ドルから50%増。純収益全体の6% | Audio Publishers Association、2025年売上調査 |
背景:ポッドキャストの数値は2026年1月に調査された12歳以上のアメリカ人が対象で、オーディオブックの消費者調査は2026年2月に調査された18歳以上の成人(回答者1,706人)が対象のため、両者の母集団を直接比較することはできない。
2. ポッドキャストとオーディオブックにおけるイマーシブなカタログとプラットフォーム対応
空間的なスポークンワードは何度かローンチされてきたが、いつもカタログ全体の形式ではなく、厳選された棚として提供されてきた。Audibleのローンチ時のコレクションを全カタログで割る(40 / 790,000)と、約0.005%になる。両方の数字が「以上」として示されているため、これは正確な割合ではなくオーダーの目安として扱うべきである。同じパターンはWonderyでも繰り返されており、15,000話以上を擁するアプリの中で、Atmosは購読プランの向こう側に置かれていた。
Dolby自身も、ポッドキャストを依然として新興カテゴリーと位置づけている。同社の2025会計年度の年次報告書は、自社を「ユーザー生成コンテンツ、スポーツ、ポッドキャストといった新興カテゴリーで革新を進めている」と説明し、「ユーザー生成コンテンツ、オーディオブック、ライブスポーツで世界的に強い勢いがある」と述べているが(Dolby Laboratories、Form 10-K(2025会計年度))、タイトル数は一切開示していない。以下のカタログの数値は各社自身の主張であり、いずれもDolbyとともに公表されたAudible Atmosローンチ発表とWondery Atmosローンチ発表に基づく。
| 指標 | 値 | 出典 |
|---|---|---|
| Dolby Atmosローンチ時のコレクション(2023年3月23日)に含まれるAudible Originals | 40以上 | Audible Atmosローンチ発表、2023年(企業の主張) |
| そのローンチ時点のAudible全カタログのオーディオ番組数 | 790,000以上 | Audible Atmosローンチ発表、2023年(企業の主張) |
| Audibleのカタログに占めるAtmosローンチ時タイトルの割合(当社算出:40 / 790,000) | 約0.005% | Audible Atmosローンチ発表、2023年からの算出 |
| ローンチ時にドイツの業界メディアがAudibleアプリで確認したDolby Atmosオーディオブックのタイトル数 | 12タイトル、すべて英語 | hifi.de、2023年3月24日 |
| WonderyがWondery+を通じてDolby Atmosのポッドキャストを提供した国の数(2022年5月9日) | 28か国以上 | Wondery Atmosローンチ発表、2022年(企業の主張) |
| Atmosローンチ時のWonderyアプリのエピソード数(Atmosは一部の番組に限定) | 15,000話以上 | Wondery Atmosローンチ発表、2022年(企業の主張) |
| Dolby Atmosを統合したアラビア語ポッドキャストアプリPodeoの番組数(2024年10月1日) | 4百万以上の番組 | Podeoプレスリリース 2024年、Podnews経由(企業の主張) |
入手可能な最新データ:Audible、2023年。Wondery、2022年。どちらの企業も、それ以降Atmosのタイトル数を更新していない。hifi.deによる独立した確認は、英語圏以外のストアではこのコレクションがどれほど小さく見えたかを示している。Podeoのリリースが示すのはアプリ全体の番組数であり、Atmosのタイトル数ではない。
3. 納品仕様:スポークンワードとAtmosのラウドネス目標とファイル形式
Atmosでマスタリングするスポークンワードの制作者は、2つの規則集に同時に従う。ラウドネスはLKFSまたはLUFS(同じ単位の2つの呼び名で、デジタルのフルスケールに対する音の大きさ)で測定され、「トゥルーピーク」はアナログに戻した後に波形が到達する最高レベルを指す。Apple Podcastsは標準的なエピソードで約-16 dB LKFSを求める一方、AppleのDolby Atmos納品仕様は統合ラウドネスの上限を-18 LKFSとしている。そのため、イマーシブなマスターは、ステレオのポッドキャストの標準より約2 dB静かになることが想定されている。
Atmosのファイル自体は、通常の意味でのオーディオトラックではない。ADM、すなわちAudio Definition Modelは、各サウンドオブジェクトが空間のどこにあるかを記述するメタデータの規格であり、Broadcast Waveファイルに格納される。AppleのDolby Atmos素材の要件は、「モノラルまたはステレオのミックスから生成された」Atmosファイルも受け付けないため、既存のステレオのポッドキャストをアップミックスするだけという手は使えない。ポッドキャストフィードの規則はApple Podcasts Audio Requirementsに基づき、RSSフィードにはMP3またはAAC、購読者向け音声にはWAV、FLAC、MP3が挙げられているが、空間オーディオの形式は含まれていない。
| 指標 | 値 | 出典 |
|---|---|---|
| Apple Podcastsの全体ラウドネス目標とトゥルーピーク上限 | 約-16 dB LKFS(許容範囲 +/- 1 dB)、トゥルーピークは-1 dB FS以下 | Apple Podcasts for Creators, Audio Requirements |
| AppleのDolby Atmos納品物:統合ラウドネスとトゥルーピークの上限 | -18 LKFSおよび-1 dB TP、ITU-R BS.1770-4に従って測定 | Apple Video and Audio Asset Guide, Dolby Atmos |
| AppleのDolby Atmos納品物:ファイル形式と解像度 | BWF ADMファイル、48 kHzまたは96 kHzの24ビットLPCM | Apple Video and Audio Asset Guide, Dolby Atmos |
| ACXのオーディオブックの音量範囲(RMSは信号の平均レベル) | -23 dBから-18 dB RMS、ピークは-3 dB以下 | ACX Audio Submission Requirements |
| ACXのオーディオブックのノイズフロア(言葉と言葉の間の背景ノイズのレベル) | -60 dB RMS以下 | ACX Audio Submission Requirements |
| ACXのオーディオブックのファイル形式と長さ | 192 kbps以上のCBR、44.1 kHzのMP3、各ファイルは120分以内 | ACX Audio Submission Requirements |
| 音声、音楽、混合コンテンツ向けのAES TD1008ストリーミングラウドネス | 音声-18 LUFS、音楽-16 LUFS、混合-17 LUFS | AES TD1008、Telos Allianceによる要約 |
背景:ヨーロッパの放送ドラマは、今もEBU R 128に基づく番組平均ラウドネス-23 LUFSを目標としており、現在はバージョン5.0(2023年11月)である。上記すべての数値の背後にある測定アルゴリズムはITU-R BS.1770で、現行版はBS.1770-5(2023年11月)であり、ADM自体はITU-R BS.2076で、2025年2月にBS.2076-3へ改訂された。Atmos素材のガイドは今もBS.1770-4を引用している。TD1008の数値は、AES文書のページが自動アクセスを遮断していたため、Telos Allianceの要約に基づく。再生時に各プラットフォームがこれらの目標をどう正規化するかについては、当社のストリーミングのラウドネス正規化統計をご覧ください。
4. リスナーの機器:ヘッドホン、イヤホン、ヘッドトラッキング
空間ポッドキャストはまずヘッドホン向けの形式であり、ヘッドホンの普及基盤はすでに大きい。12歳以上のアメリカ人の59%がBluetooth対応のワイヤレスヘッドホンを所有しており、推定170百万人にあたる(Edison Research、The Infinite Dial 2025)。この割合を、Radio Worldは過去3年間かなり横ばいと表現している。所有率は飽和に近く、未解決の問いは、そのうちどれだけの機器が頭の動きを追跡できるかである。
ここで市場は絞られる。リスナーが向きを変えても仮想の声を部屋の中に固定したままにするヘッドトラッキングは、今もプレミアムな差別化要素として販売されている。MacRumorsが伝えたCanalysのデータは、「ダイナミックヘッドトラッキング付きの空間オーディオ」を、市場リーダーのイヤホンを際立たせる機能の一つに挙げている。
| 指標 | 値 | 出典 |
|---|---|---|
| Bluetooth対応のワイヤレスヘッドホンを所有する12歳以上のアメリカ人(2025年1月) | 59%(推定170百万人) | Edison Research、The Infinite Dial 2025 |
| 世界の完全ワイヤレス(TWS)イヤホンの出荷台数、2025年第1四半期 | 78.3百万台、前年比18%増 | Canalys、MacRumors経由、2025年5月21日 |
| 市場リーダーAppleの世界のTWSイヤホン出荷台数に占めるシェア、2025年第1四半期 | 23.3%(18.2百万台、前年比12%増) | Canalys、MacRumors経由、2025年5月21日 |
| 既存の車両での音楽、オーディオブック、ポッドキャスト向け車載Dolby Atmos | 4チャンネルでレンダリング。価格は1,300ドルから(Pioneer自身の主張) | Pioneer SPHERA発表、2026年1月5日 |
背景:ヘッドホンの割合は、同じ調査を扱ったRadio Worldの記事でも確認されている。次のフロンティアは車である。PioneerのSPHERA発表は、車載Atmosがこれまで、工場出荷時にAtmosサウンドシステムを搭載した車に限られていたと指摘している。イヤホンの遮音性も空間的な手がかりの伝わり方に影響する。当社のTWSイヤホンのアクティブノイズキャンセリング統計をご覧ください。
5. 空間オーディオに対する消費者の需要と、ポッドキャストの順位
空間オーディオの認知度は高いが、聴き手はそれを会話ではなく音楽や映画と結びつけている。空間オーディオで聴きたいコンテンツとしてポッドキャストを挙げたスマートフォンユーザーはわずか26%で、6カテゴリー中最低であり、音楽を挙げた62%の半分にも満たない(Qualcomm State of Sound Report 2022)。ポッドキャストの制作者にとって、これは需要がフォーマットから自然に生まれるものではなく、コンテンツによって作り出されなければならないことを意味する。
より新しいFuturesourceの調査では、空間オーディオが何かを知っている人の大半がすでに体験しており、10人中4人が今後の購入での対応を望んでいる(Futuresource Consulting、イマーシブオーディオ消費者調査 2024)。
| 指標 | 値 | 出典 |
|---|---|---|
| 空間オーディオを知っているスマートフォンユーザー | 73% | Qualcomm State of Sound Report 2022 |
| 空間オーディオが次の完全ワイヤレスイヤホンの購入に影響するユーザー | 56%(16%が非常にそう思う、40%がそう思う) | Qualcomm State of Sound Report 2022 |
| 空間オーディオにより多く支払うユーザー | 41% | Qualcomm State of Sound Report 2022 |
| 空間オーディオで聴きたいコンテンツとしてのポッドキャストと音楽の比較 | ポッドキャスト26%、音楽62%(母数:スマートフォンユーザー6,000人) | Qualcomm State of Sound Report 2022 |
| 空間オーディオを知っている回答者のうち、すでに空間コンテンツを聴いたことがある人 | 83% | Futuresource Consulting 2024(2024年6月の調査) |
| 今後のオーディオ機器の購入で空間オーディオへの対応が重要だと答えた回答者 | 40% | Futuresource Consulting 2024(2024年6月の調査) |
入手可能な最新データ:Qualcomm State of Sound Report、2022年。Futuresourceの調査は、アメリカ、イギリス、ドイツ、日本、中国のオーディオ機器所有者10,000人以上を対象としており、ポッドキャスト単独の数値は公表していない。
6. 没入感の研究:バイノーラルとマルチチャンネル対ステレオのストーリーテリング
スポークンワードの空間オーディオに関する査読済みのエビデンスは乏しく、結果の向きも分かれている。最も有力な肯定的結果は、50人が参加した実験によるもので、音声ストーリーのバイノーラル版はステレオ版より物語イメージ、エンゲージメント、情報の再認が高く、心拍数と皮膚コンダクタンスはバイノーラルで注意と覚醒が最も高いことを示した(Rodero、Rodríguez-de-Dios、Media Psychology 2024)。ここでバイノーラルとは、音が左右の耳にどう届くかを再現する2チャンネルの録音またはレンダリングで、ヘッドホンでの聴取を前提としたものを指す。
ほかの2つの研究では、測定できる効果は見られなかった。バイノーラルとモノラルのジャーナリズム特集を比較したポルトガルのラジオ実験では、没入感のスコアはほぼ同一だった(Vicente、Pérez-Seijo、Profesional de la información 2022)。また、ストーリーの7.1.4イマーシブミックスとそのステレオへのダウンミックスを比較したAES大会の論文では、自己申告や生理指標のいずれにも有意差は見られなかった(Sochaczewska、Lee、Dewey、AES第157回大会 2024)。ここから言えるのは、空間音響だけでは没入感は保証されず、形式の表示よりも、物語が空間をどう使うかの方が重要に思われる、ということである。
| 指標 | 値 | 出典 |
|---|---|---|
| バイノーラル対ステレオの音声ストーリー実験の参加者 | 50 | Rodero、Rodríguez-de-Dios、Media Psychology 2024 |
| バイノーラル対ステレオの音声ストーリーの結果 | 物語イメージ、エンゲージメント、情報の再認でバイノーラルが上 | Rodero、Rodríguez-de-Dios、Media Psychology 2024 |
| バイノーラル対モノラルのラジオジャーナリズム実験の参加者 | 77(バイノーラル40、モノラル37) | Vicente、Pérez-Seijo、Profesional de la información 2022 |
| 知覚的没入感の平均スコア、バイノーラル対モノラル | 4.12対4.05。t(75) = 0.414、p > 0.05 | Vicente、Pérez-Seijo、Profesional de la información 2022 |
| 場所錯覚(その場にいる感覚)の平均スコア、バイノーラル対モノラル | 3.82対3.86。有意差なし | Vicente、Pérez-Seijo、Profesional de la información 2022 |
| 物語への没入の平均スコア、バイノーラル対モノラル | 3.90対3.93。有意差なし | Vicente、Pérez-Seijo、Profesional de la información 2022 |
| 7.1.4イマーシブミックスとそのステレオへのダウンミックスでの物語エンゲージメント | 主観的・客観的指標のいずれにも有意差なし | Sochaczewska、Lee、Dewey、AES第157回大会 2024 |
| 音声・ラジオジャーナリズムにおけるバイノーラル音響に関する学術論文、2013年1月から2023年12月 | 6 | Paiva、Radio Journal 2024(システマティックレビュー) |
背景:PaivaのシステマティックレビューはWeb of ScienceとScopusを検索し、バイノーラルジャーナリズムに関する研究は限られていると結論づけた。Abigail Wincottが5年にわたり複数の国の番組制作者を対象に行った調査は、制作がなぜまれなままなのかを示している。制作者は、ラジオやポッドキャスト制作の文化的な慣行のために、望むほどには空間音響を使えていない(Wincott、Radio Journal 2026、印刷中)。AESの論文は、公開されている要旨ページにサンプルサイズを記載していなかった。
7. ヘッドトラッキングと頭外定位:音が頭から離れる理由
「頭外定位」とは、通常のヘッドホンでは標準となっている頭の内側からではなく、部屋の中の本物の声のように、音が頭の外の一点から来ていると知覚することである。これは空間ポッドキャストが約束する知覚上の利点だ。ヘッドホンを用いた実験では、世界に対して固定された仮想音は65%の確率で頭外に定位したのに対し、頭と一緒に動く音では20%だった(Brimijoinほか、PLoS ONE 2013)。ヘッドトラッキングが利用しているのは、この仕組みである。
2024年のプレプリント(査読前論文)は、レンダリング方式ごとの段階的な違いを加えている。ヘッドトラッキング付き(「ダイナミック」)のバイノーラルでは頭内定位の報告が最も少なく、静的なバイノーラルではそれより多く、ダイオティック再生(両耳に同一の信号を送る方式で、イヤホンで聴くモノラルのポッドキャストのようなもの)では最も多かった(Hoppe、van de Par、Flanagin、Ewert、arXiv 2024)。著者らは、明確な傾向は見られたものの、レンダリング方式による差は統計的に有意ではなかったと注意を促している。
| 指標 | 値 | 出典 |
|---|---|---|
| ヘッドホンの仮想音源が頭外に定位した割合:世界に固定対頭に固定 | 65%対20% | Brimijoinほか、PLoS ONE 2013 |
| 正面のスピーカー音が頭外に定位した割合:頭と一緒に動く場合対固定のままの場合 | 23%対63% | Brimijoinほか、PLoS ONE 2013 |
| 2つの実験のリスナー(全員が自己申告で正常な聴力、25歳から45歳) | 実験1が11人、実験2が6人 | Brimijoinほか、PLoS ONE 2013 |
| ヘッドトラッキング付き(ダイナミック)バイノーラルレンダリングで頭の中または頭の位置に知覚された音 | 5.68% +/- 3.02% | Hoppeほか、arXiv 2024 |
| 静的バイノーラルレンダリングで頭の中または頭の位置に知覚された音 | 17.10% +/- 7.30% | Hoppeほか、arXiv 2024 |
| ダイオティック(両耳に同一信号)レンダリングで頭の中または頭の位置に知覚された音 | 32.45% +/- 4.27% | Hoppeほか、arXiv 2024 |
| 2024年の頭外定位研究のリスナー | 23歳から32歳の正常聴力のリスナー10人 | Hoppeほか、arXiv 2024 |
入手可能な最新データ:Brimijoinほか、2013年。頭の動きの効果についての標準的な参照文献であり続けている。Hoppeの研究は小規模サンプルのプレプリント(2024年8月26日)であり、どちらの研究も市販のイヤホンではなく実験室でのレンダリングを用いたため、この割合は方向性を示す証拠として扱うべきで、日常的なイヤホンで聴くポッドキャストのリスナーが体験する内容を示すものとは考えないでほしい。
数字で見る空間オーディオとDolby Atmosのポッドキャスト制作(まとめ)
| 指標 | 値 | 出典 |
|---|---|---|
| 毎月ポッドキャストを聴いている12歳以上のアメリカ人 | 58%(推定167百万人) | Edison Research、The Infinite Dial 2026 |
| オーディオブックを聴いたことがある18歳以上のアメリカの成人 | 58%(推定157百万人) | Audio Publishers Association、2026年消費者調査 |
| アメリカのオーディオブック売上高、2025年 | 2.43十億ドル、9%増 | Audio Publishers Association、2025年売上調査 |
| Audibleのカタログに占めるAtmosローンチ時タイトルの割合(40 / 790,000) | 約0.005% | Audible Atmosローンチ発表、2023年からの算出 |
| WonderyがAtmosのポッドキャストを提供した国の数 | 28か国以上 | Wondery Atmosローンチ発表、2022年 |
| AppleのDolby Atmosの統合ラウドネスとトゥルーピークの上限 | -18 LKFS、-1 dB TP | Apple Video and Audio Asset Guide |
| ACXのオーディオブックの音量範囲 | -23 dBから-18 dB RMS | ACX Audio Submission Requirements |
| ACXのオーディオブックのノイズフロア | -60 dB RMS以下 | ACX Audio Submission Requirements |
| 世界のTWSイヤホン出荷台数、2025年第1四半期 | 78.3百万台、18%増 | Canalys、MacRumors経由 |
| 空間コンテンツとしてポッドキャストを挙げたスマートフォンユーザー | 26%(音楽:62%) | Qualcomm State of Sound Report 2022 |
| 空間オーディオを知っている回答者のうち、聴いたことがある人 | 83% | Futuresource Consulting 2024 |
| バイノーラル対ステレオのストーリー実験の参加者(バイノーラルがエンゲージメントで優位) | 50 | Rodero、Rodríguez-de-Dios、Media Psychology 2024 |
| 知覚的没入感、バイノーラル対モノラルのラジオ特集 | 4.12対4.05、p > 0.05 | Vicente、Pérez-Seijo 2022 |
| 頭外定位、世界に固定対頭に固定のヘッドホン音源 | 65%対20% | Brimijoinほか、PLoS ONE 2013 |
| 頭内定位、ヘッドトラッキング付きバイノーラル対ダイオティック | 5.68%対32.45% | Hoppeほか、arXiv 2024 |
方法論と出典
- Edison Research、The Infinite Dial 2026のプレゼンテーション(n = 2,050、2026年1月)とThe Infinite Dial 2025レポート(n = 5,020、2025年1月):ポッドキャストのリーチとヘッドホンの所有率。
- Radio World、2025年オーディオ消費者調査の記事:ヘッドホン所有率の割合。
- Audio Publishers Association、2026年消費者調査と2025年売上調査:収益、タイトル数、オーディオファースト(Audio First)、リスナーのリーチ。
- Audible Atmosローンチ発表、2023年:Atmosローンチ時のコレクションとカタログの規模。
- Wondery Atmosローンチ発表、2022年:Wondery+のAtmosポッドキャスト。
- Dolby Laboratories、Form 10-K(2025会計年度):新興Atmosカテゴリーとしてのポッドキャストとオーディオブック。
- hifi.de、Audible Dolby Atmosローンチの確認 2023年:ドイツのアプリでの独立したタイトル数。
- Podeoプレスリリース(Podnews経由)2024年:アラビア語ポッドキャストアプリのDolby Atmos。
- Apple Podcasts for Creators, Audio RequirementsとApple Video and Audio Asset Guide, Dolby Atmos:ポッドキャストのラウドネスと形式、Atmosのラウドネス、ADMファイルの規則。
- ACX Audio Submission Requirements:オーディオブックの音量、ピーク、ノイズフロア、ファイル形式。
- EBU R 128、ITU-R BS.1770、ITU-R BS.2076:ラウドネスとAudio Definition Modelの規格およびそのバージョン。
- Telos Alliance, Understanding Loudness for Streaming Audio:AES TD1008の目標値の要約。
- CanalysのTWS 2025年第1四半期データ(MacRumors経由):イヤホンの出荷台数と市場リーダーのシェア。
- Pioneer、SPHERA発表 2026年:ポッドキャストとオーディオブック向け車載Atmos(ベンダーの主張)。
- Qualcomm State of Sound Report 2022:空間オーディオの認知度と希望するコンテンツ、N = 6,000。
- Futuresource Consulting、イマーシブオーディオ消費者調査 2024:空間オーディオの聴取と購入における重要度。
- Rodero、Rodríguez-de-Dios、Media Psychology 2024:バイノーラル対ステレオの音声ストーリー。
- Vicente、Pérez-Seijo、Profesional de la información 2022:バイノーラル対モノラルのラジオジャーナリズム。
- Sochaczewska、Lee、Dewey、AES第157回大会 2024:7.1.4対ステレオの物語エンゲージメント。
- Paiva、Radio Journal 2024:バイノーラルジャーナリズム研究のシステマティックレビュー。
- Wincott、Radio Journal 2026(印刷中):ファクチュアル制作における空間オーディオの障壁。
- Brimijoinほか、PLoS ONE 2013:頭の動きと頭外定位。
- Hoppe、van de Par、Flanagin、Ewert、arXiv 2024:ヘッドホンのレンダリング方式による頭外定位。
- データウォッチ:Dolby Atmosのポッドキャストやオーディオブックの現在の件数を公表しているプラットフォームはないため、第2節のカタログの数値は2022年と2023年のローンチ当日の企業の主張であり、0.005%という割合は、2つの「以上」の数値から当社が算出した概算である。2025年のヘッドホンのスライドから抽出したテキストは、Radio Worldの59%とは異なる割合の系列を示していたが、Radio Worldが調査から直接引用していることから、当社は59%を採用している。第1節の2つの母集団は異なる(12歳以上対18歳以上)。第5節の空間オーディオの需要データは2022年のもの、第7節の頭の動きによる頭外定位のデータは2013年のものであり、2024年の頭外定位研究は査読されていないプレプリントである。第6節と第7節の研究は小規模なサンプル(1実験あたり6人から77人)を用いており、結果は食い違っているため、単一の研究を決着済みのものとして読むべきではない。Canalysの2025年第1四半期の数値は、元のリリースにアクセスできなかったためMacRumors経由で引用し、AES TD1008の目標値も同じ理由でTelos Allianceの要約経由で引用している。
最終更新日:2026年11月7日。当社はこのまとめを四半期ごとに更新しており、次回の更新は、Edison ResearchがThe Infinite Dial 2027を公開する時期を予定している。