Para pemain melaporkan bahwa hanya sekitar 30% reed buluh dalam satu kotak yang berkualitas bagus, 40% sedang, dan 30% buruk, menurut survei terhadap lebih dari 375 musisi (survei Munoz Arancon, tesis Le Mans University 2017, sebagaimana diringkas dalam tinjauan Acta Acustica oleh Gaillard, Koehl, dan Gazengel 2024). Data laboratorium menjelaskan alasannya: 55 reed klarinet dari satu model dan potongan memiliki resonansi lentur pertama yang tersebar dari 1838 hingga 2154 Hz (Taillard dkk., Acta Acustica united with Acustica 2014), dan kekakuan ujung turun hampir 45% setelah 300 menit dimainkan (Kemp dan Scavone, Wood Science and Technology 2020). Dari sisi pemain, dua pemain oboe KTH menggunakan tekanan tiup setinggi 124 cm H2O (Fuks dan Sundberg, KTH TMH-QPSR 1996). Bahan bakunya berperilaku seperti kayu resonansi dengan sebaran alami yang lebar, tema yang kami bahas untuk spruce dan maple dalam statistik massa jenis kayu biola kami. Kami menghimpun data dari Journal of the Acoustical Society of America, Acta Acustica, KTH Royal Institute of Technology, McGill University, University of Antwerp, Journal of Wood Science, PLOS ONE, dan prosiding European Acoustics Association, dan hanya mempertahankan angka yang dapat kami baca di dokumen primer.
TL;DR
- Sekitar 30% reed dalam satu kotak dinilai bagus, 40% sedang, 30% buruk oleh pemain (survei Munoz Arancon terhadap lebih dari 375 musisi, 2017).
- Mode lentur pertama pada 55 reed klarinet satu model berkisar dari 1838 hingga 2154 Hz (Taillard dkk., Acta Acustica united with Acustica 2014).
- Kekakuan statis ujung mengikuti peringkat kemudahan bermain dengan r = 0,729 hingga 0,768, p < 0,001, pada 27 reed klarinet (Gangl, Hofmann, dan Mayer, AAAA Congress 2016).
- Kekakuan ujung reed menurun hampir 45% setelah 300 menit dimainkan (Kemp dan Scavone, Wood Science and Technology 2020).
- Satu pemain oboe profesional mencapai 124 cm H2O; dua pemain klarinet bertahan dalam kisaran 20 hingga 55 cm H2O (Fuks dan Sundberg, KTH TMH-QPSR 1996).
- Tekanan penutupan kuasi-statis sekitar 33 kPa untuk reed oboe dibandingkan sekitar 17 kPa untuk reed fagot (Almeida, Vergez, dan Causse, JASA 2007).
- Buluh Arundo donax kering udara: massa jenis 439 kg/m3, modulus Young 6,92 GPa (Obataya, Journal of Wood Science 1999).
- Reed saksofon potongan jazz terbuka 30% lebih lebar saat istirahat dibandingkan potongan klasik (Gazengel dkk., Acta Acustica 2025).
- Pembasahan menurunkan resonansi lentur pertama reed klarinet dari 2200 Hz menjadi 1800 Hz (Pinard, Laine, dan Vach, JASA 2003).
- Kenyaringan naik dari 98 menjadi 109 dB(A) saat tingkat kekerasan reed saksofon alto bergerak dari 2,00 ke 3,50 (Ukshini dan Dirckx, Applied Acoustics 2023).
1. Nomor Sama, Reed Berbeda: Sebaran Kekakuan dalam Satu Tingkat Kekerasan
“Kekerasan” sebuah reed adalah label penyortiran: produsen menekan reed di dekat ujung, mengukur seberapa jauh reed melentur, lalu mencetak sebuah tingkat. Pengukuran menunjukkan betapa kasarnya tingkat itu. Pada 55 reed klarinet Vandoren V12, resonansi lentur pertama berkisar dari 1838 hingga 2154 Hz (Taillard dkk., Acta Acustica united with Acustica 2014), dan kekerasan nominal hanya berkorelasi sekitar 0,7 dengan indikator getaran tunggal terbaik. “Resonansi” di sini adalah frekuensi yang disukai reed itu sendiri untuk bergetar, diukur di luar alat musik dengan holografi optik.
Pembacaan praktisnya: tingkat kekerasan mempersempit peluang tetapi tidak memilihkan reed untuk Anda. Peneliti McGill yang melacak reed saksofon alto dengan peringkat yang sama menemukan kekakuan statis yang berbeda antarreed dan antartitik pada ujung yang sama (Kemp dan Scavone, ISMA 2017), ketidakseimbangan yang disebut peneliti sebagai asimetri.
| Metrik | Nilai | Sumber |
|---|---|---|
| Reed klarinet yang diukur dengan holografi (Vandoren V12, tingkat kekerasan 3 hingga 4,5) | 55 reed (12 pada 3, 12 pada 3,5, 20 pada 4, 11 pada 4,5) | Taillard dkk., Acta Acustica united with Acustica 2014 |
| Frekuensi mode lentur pertama pada seluruh 55 reed (seri A): rata-rata, simpangan baku, dan terendah hingga tertinggi | 1996 Hz, simpangan baku 77 Hz, 1838 hingga 2154 Hz | Taillard dkk., 2014 |
| Sebaran frekuensi mode (simpangan baku dibagi rata-rata) | 2% hingga 5% | Taillard dkk., 2014 |
| Korelasi antara tingkat kekerasan tercetak dan indikator getaran tunggal terbaik | sekitar 0,7 | Taillard dkk., 2014 |
| Reed saksofon alto dengan geometri dan peringkat identik, dilacak pada beberapa titik di ujung | 8 reed, 6 titik per reed | Kemp dan Scavone, ISMA 2017 |
| Reed klarinet satu potongan (V12) yang disortir ke dalam tiga tingkat kekerasan | 89 reed (29 pada 2,5, 30 pada 3, 30 pada 3,5) | Gaillard dkk., Forum Acusticum 2025 |
| Keterulangan bangku uji kekakuan di tengah reed, 3 mm dari ujung (simpangan baku relatif) | sekitar 3% | Gaillard, Koehl, dan Gazengel, Forum Acusticum 2023 |
Konteks: keterulangan bangku uji sebesar 3% (Gaillard, Koehl, dan Gazengel, Forum Acusticum 2023) berarti perbedaan antarreed yang jauh di atas beberapa persen tidak dapat disalahkan pada bangku ukurnya. Studi Le Mans 2025 terhadap 89 reed (Forum Acusticum 2025) menanyakan apakah mengukur reed saja dapat memprediksi perilakunya pada mouthpiece (corong tiup).
2. Berapa Banyak Reed yang Dipertahankan Pemain, dan Mengapa Mereka Berbeda Pendapat
Pembagian 30/40/30 adalah kesaksian pemain, bukan hitungan laboratorium, tetapi konsisten dengan sebaran terukur pada bagian 1. Temuan yang lebih sulit adalah bahwa pemain tidak sepakat tentang reed mana yang bagus. Dalam studi terhadap 20 reed saksofon tenor dengan merek, potongan, dan tingkat kekerasan yang sama, identitas reed menjelaskan 44,1% varians kelembutan yang dirasakan tetapi hanya 8,1% untuk kualitas global, yang tidak signifikan (Petiot dkk., Acta Acustica united with Acustica 2017). Dengan kata sederhana: musisi sepakat apakah sebuah reed terasa lembut atau keras, tetapi tidak sepakat apakah reed itu bagus.
Sementara itu, kelembutan dapat diukur. Kekakuan statis di ujung dan 8 mm dari ujung mengikuti peringkat kemudahan bermain pada 27 reed klarinet dengan p < 0,001 (Gangl, Hofmann, dan Mayer, AAAA Congress 2016).
| Metrik | Nilai | Sumber |
|---|---|---|
| Porsi reed dalam satu kotak yang dinilai pemain bagus / sedang / buruk (survei terhadap lebih dari 375 musisi) | sekitar 30% / 40% / 30% | Munoz Arancon, tesis Le Mans University 2017, dikutip dalam tinjauan Gaillard, Koehl, dan Gazengel 2024 |
| Reed saksofon tenor dan musisi dalam studi persepsi (Vandoren Classic, tingkat kekerasan 2,5) | 20 reed, 10 musisi | Petiot dkk., Acta Acustica united with Acustica 2017 |
| Korelasi antara kelembutan yang dirasakan dan tekanan ambang (tekanan mulut saat bunyi mulai terdengar) | r = -0,73 | Petiot dkk., 2017 |
| Varians yang dijelaskan oleh reed: kelembutan yang dirasakan versus kualitas global | 44,1% versus 8,1% | Petiot dkk., 2017 |
| Reed yang disortir dengan benar menjadi keras, sedang, dan lembut dari model tekanan ambang | 70% (14 dari 20) | Petiot dkk., 2017 |
| Korelasi kekakuan statis ujung dengan peringkat kemudahan bermain, 27 reed klarinet | 0,729 hingga 0,768 (p < 0,001) | Gangl, Hofmann, dan Mayer, AAAA Congress 2016 |
| Korelasi kekakuan pada jarak 16 mm dari ujung dengan peringkat kemudahan bermain | 0,401 (p < 0,05) | Gangl, Hofmann, dan Mayer, 2016 |
| Reed yang diberi kelas kualitas sama pada setiap penilaian (2 pemain klarinet, masing-masing 4 pengulangan) | 5 dari 13 | Gaillard, Koehl, dan Gazengel, Forum Acusticum 2023 |
Catatan pencilan: Petiot dkk. membuang data akustik salah satu dari dua pemain mereka karena keterulangan antarsesi yang rendah, sehingga model kelembutan bertumpu pada satu pemain.
3. Arundo donax: Bahan Pembuat Reed Buluh
Hampir semua reed buluh berasal dari Arundo donax, rumput raksasa. Buluh kering udara terukur 439 kg/m3 dengan modulus Young 6,92 GPa pada 25°C dan kelembapan relatif 60% (Obataya, Journal of Wood Science 1999). Modulus Young adalah kekakuan material itu sendiri, dan tangen rugi adalah seberapa banyak energi getaran yang diubah material menjadi panas pada setiap siklus. Tangen rugi buluh (14,8 x 10^-3) kira-kira dua kali lipat dari spruce sitka terasetilasi yang diuji bersamanya (7,3 x 10^-3), sehingga buluh menyerap jauh lebih banyak getarannya sendiri dibandingkan kayu lebih kaku yang diusulkan sebagai penggantinya.
Data yang lebih baru menunjukkan seberapa lebar rentang alaminya. Lembaran dari tiga merek buluh komersial Prancis berkisar dari 670 hingga 1060 kg/m3, dan rata-rata modulus Young ketiga merek berbeda secara signifikan (Karczewski dkk., Materials 2025). Buluh juga sangat terarah: sekitar sepuluh kali lebih kaku searah serat dibandingkan melintang serat.
| Metrik | Nilai | Sumber |
|---|---|---|
| Massa jenis buluh kering udara pada 25°C dan kelembapan relatif 60% | 439 kg/m3 | Obataya, Journal of Wood Science 1999 |
| Modulus Young dinamis buluh kering udara (searah serat) | 6,92 GPa | Obataya, 1999 |
| Tangen rugi (redaman internal) buluh kering udara | 14,8 x 10^-3 | Obataya, 1999 |
| Spruce sitka terasetilasi yang diuji sebagai alternatif reed: modulus Young dan tangen rugi | 12,43 GPa, 7,3 x 10^-3 | Obataya, 1999 |
| Rentang massa jenis lembaran reed dari tiga merek buluh komersial dari Prancis selatan | 670 hingga 1060 kg/m3 (batang utuh sekitar 500 kg/m3) | Karczewski dkk., Materials 2025 |
| Modulus Young searah serat versus melintang serat (nilai jaringan) | sekitar 11 GPa versus 1 GPa (sepuluh kali lebih tinggi) | Karczewski dkk., 2025 |
| Porsi korteks buluh yang terdiri dari sel parenkim (pengisi) lunak | 43% hingga 57% | Veselack, tesis Ball State University 1979, dikutip dalam tinjauan Gaillard, Koehl, dan Gazengel 2024 |
| Diameter gabungan xilem dan floem dalam satu berkas pembuluh (jaringan pengangkut cairan tumbuhan di dalam setiap berkas serat) | sekitar 167,5 µm | Lee dkk., PLOS ONE 2025 |
Data terbaru yang tersedia: Obataya, Journal of Wood Science 1999, untuk massa jenis, modulus, dan redaman buluh tanpa perlakuan yang diukur berdampingan dengan kayu alternatif reed; Veselack 1979 untuk porsi parenkim.
4. Ambang Tekanan Tiup: Klarinet, Saksofon, Oboe, dan Fagot
Tekanan tiup adalah tekanan udara di mulut pemain di atas tekanan ruangan. Data KTH dinyatakan dalam sentimeter air (1 cm H2O = 98,0665 Pa, jadi 124 cm H2O x 98,0665 Pa = sekitar 12,2 kPa). Satu dari dua pemain oboe profesional mencapai 124 cm H2O, lebih dari dua kali lipat batas atas klarinet sebesar 55 cm H2O (Fuks dan Sundberg, KTH TMH-QPSR 1996). Bukaan istirahat reed oboe sekitar 2 mm2, dibandingkan tipikalnya 7 mm2 untuk reed fagot (Almeida, Vergez, dan Causse, JASA 2007), sehingga pemain oboe meniup lebih keras melalui celah yang jauh lebih kecil.
Saksofon berada di ujung yang lain: mulut buatan mampu menyalakan saksofon alto hanya dengan 0,9 hingga 1,4 kPa pada reed tingkat kekerasan 2,00 (Ukshini dan Dirckx, Applied Acoustics 2023). Bermain terus-menerus dengan tekanan tinggi juga berarti bermain keras, itulah sebabnya musisi orkestra pit muncul dalam statistik perisai akustik orkestra pit kami.
| Metrik | Nilai | Sumber |
|---|---|---|
| Rentang tekanan tiup klarinet, dua pemain profesional | 20 hingga 55 cm H2O | Fuks dan Sundberg, KTH TMH-QPSR 1996 |
| Tekanan tiup saksofon alto, rentang pemain Sx1 dan maksimum pemain Sx2 | 15 hingga 80 cm H2O; 55 cm H2O | Fuks dan Sundberg, 1996 |
| Tekanan tiup oboe, pemain Ob1 dan Ob2 | 35 hingga 95 cm H2O; 41 hingga 124 cm H2O | Fuks dan Sundberg, 1996 |
| Tekanan tiup fagot, pemain Bn1 dan Bn2 | 12 hingga 90 cm H2O; 13 hingga 52 cm H2O | Fuks dan Sundberg, 1996 |
| Tekanan mulut tipikal, klarinet versus saksofon (versi jurnal) | 2,0 hingga 5,9 kPa versus 1,3 hingga 8,3 kPa | Fuks dan Sundberg, Acta Acustica united with Acustica 1999, dikutip dalam tinjauan Gaillard, Koehl, dan Gazengel 2024 |
| Klarinet pada mulut buatan: tekanan di bawah mana tidak ada bunyi atau hanya cicitan | sekitar 3 hingga 4 kPa (bergantung pada gaya bibir) | Almeida dkk., JASA 2013 |
| Tekanan tiup minimum saksofon alto, reed 2,00 pada gaya bibir 2 N, tiga mouthpiece | 1,3, 0,9, dan 1,4 kPa | Ukshini dan Dirckx, Applied Acoustics 2023 |
| Tekanan penutupan (pemukulan) reed kuasi-statis, reed oboe versus reed fagot | sekitar 33 kPa versus sekitar 17 kPa | Almeida, Vergez, dan Causse, JASA 2007 |
Konteks: untuk oboe, kelompok akustik University of New South Wales mencatat tekanan tiup yang mungkin melebihi 10 kPa untuk nada tinggi yang keras (akustik reed ganda UNSW). Angka KTH 1996 hanya berasal dari dua pemain per alat musik.
5. Resonansi Reed, Redaman, dan Gaya Bibir
Reed adalah pegas dengan resonansinya sendiri, yang berada jauh di atas nada-nada yang dimainkannya. Reed saksofon tenor sintetis menunjukkan puncak resonansi pada 1104 Hz dan 2549 Hz tanpa bibir, dan rasio redamannya hampir dua kali lipat, dari 3,95 x 10^-2 menjadi 7,71 x 10^-2, saat beban bibir 1000 g diterapkan (Tonetti dan Piana, Forum Acusticum 2025). Rasio redaman mengukur seberapa cepat getaran meluruh; bibir adalah peredam utama pemain.
Bibir juga menggeser ambang. Dengan reed klarinet sintetis pada peniup buatan, tekanan yang dibutuhkan untuk memulai nada turun dari 4,5 kPa pada gaya bibir 0,3 N menjadi 2 kPa pada 2 N (Yoshinaga dkk., Forum Acusticum 2023). Bangku laboratorium ini memakai logika pengukuran yang sama dengan ruang uji dalam statistik pengujian ruang anekoik kami: kendalikan semuanya kecuali variabel yang diuji.
| Metrik | Nilai | Sumber |
|---|---|---|
| Gaya bibir yang masih memungkinkan bermain dengan bibir jauh di belakang pada reed (gigitan panjang) dibandingkan posisi tengah | tiga hingga empat kali lebih tinggi | Almeida dkk., JASA 2013 |
| Puncak resonansi reed saksofon tenor sintetis (Legere 3), tanpa beban bibir | 1104 Hz dan 2549 Hz | Tonetti dan Piana, Forum Acusticum 2025 |
| Rasio redaman reed yang sama, tanpa beban bibir versus beban bibir 1000 g | 3,95 x 10^-2 versus 7,71 x 10^-2 | Tonetti dan Piana, 2025 |
| Kekakuan reed hasil pencocokan per satuan luas, tanpa beban bibir versus beban bibir 1000 g | 6,01 x 10^6 versus 1,95 x 10^7 Pa/m | Tonetti dan Piana, 2025 |
| Resonansi reed relatif terhadap resonansi terendah alat musik | sekitar 20 kali lebih besar | Tonetti dan Piana, 2025 |
| Frekuensi cicitan tak disengaja pada klarinet mulut buatan | biasanya sekitar 1000 hingga 1200 Hz | Almeida dkk., JASA 2013 |
| Tekanan ambang bawah klarinet dengan reed sintetis, gaya bibir 0,3 N versus 2 N | 4,5 kPa versus 2 kPa | Yoshinaga dkk., Forum Acusticum 2023 |
| Korelasi antara kepatuhan statis dan dinamis (kebalikan kekakuan) reed klarinet | R = 0,99 | Gazengel, Dalmont, dan Petiot, Applied Acoustics 2016, dikutip dalam tinjauan Gaillard, Koehl, dan Gazengel 2024 |
Konteks: Almeida dkk. (JASA 2013) menjalankan klarinet mereka pada sistem bermain otomatis dan menguji reed dengan dua tingkat kekerasan (2 dan 3,5); letak bibir menyentuh reed sama pentingnya dengan seberapa keras bibir menekan. Hasil R = 0,99 penting bagi produsen: uji tekan statis mengikuti kelenturan dinamis reed dengan sangat dekat.
6. Sintetis versus Buluh, dan Mengapa Nomor Kekerasan Tidak Bisa Dibawa Antarmerek
Nomor kekerasan adalah konvensi produsen, dan produsen memberikan nilai sekitar 1,5 hingga 4,5 tanpa satuan (Almeida dkk., JASA 2013). Dengan mengukur 24 reed saksofon tenor, peneliti Le Mans dan Basel menyimpulkan bahwa kekerasan reed dengan material dan potongan berbeda tidak dapat dibandingkan, dan menemukan bukaan istirahat 30% lebih tinggi pada potongan jazz dibandingkan potongan klasik (Gazengel dkk., Acta Acustica 2025). Reed sintetis juga lebih kurang cocok dengan model reed standar, tanda bahwa mereka melentur secara berbeda, bukan sekadar lebih konsisten.
Pilihan merek tetap terkonsentrasi: dalam survei Arizona State University terhadap 305 pemain klarinet, reed Vandoren digunakan oleh 56% musisi profesional dan 72% pemimpin band (Druesedow, Arizona State University 2021). Angka daya tahan untuk reed sintetis yang beredar adalah klaim produsen sendiri: edisi Juni 2025 The Clarinet, jurnal International Clarinet Association, mengutip reed Carbon yang bertahan “20-30 kali lebih lama daripada buluh”, tetapi panel penguji mereka tidak melaporkan pengukuran apa pun (Pimentel, The Clarinet 2025).
| Metrik | Nilai | Sumber |
|---|---|---|
| Rentang nilai tingkat kekerasan yang dicetak produsen reed | sekitar 1,5 hingga 4,5, tanpa satuan | Almeida dkk., JASA 2013 |
| Bukaan istirahat (celah di ujung) reed saksofon buluh potongan jazz versus potongan klasik | 30% lebih tinggi untuk potongan jazz | Gazengel dkk., Acta Acustica 2025 |
| Luas reed ekuivalen, reed saksofon buluh klasik versus sintetis klasik | 3,37 cm2 (±1,5%) versus 2,9 cm2 (±3%) | Gazengel dkk., 2025 |
| Galat rata-rata pencocokan model: buluh versus sintetis potongan Amerika versus sintetis klasik | 7% versus 9% versus 13% | Gazengel dkk., 2025 |
| Reed klarinet sintetis (polipropilena dan serat kayu): modulus Young dan massa jenis | 5,5 x 10^9 Pa, 1140 kg/m3 | Yoshinaga dkk., Forum Acusticum 2023 |
| Gaya yang dibutuhkan untuk melenturkan ujung 0,25 mm, 27 reed klarinet buluh, berpenguat serat, dan polimer | 0,1 hingga 0,25 N | Gangl, Hofmann, dan Mayer, AAAA Congress 2016 |
| Kenyaringan median pada saksofon alto dengan gaya bibir 2 N, tingkat kekerasan reed 2,00 versus 2,75 versus 3,50 | 98 versus 103 versus 109 dB(A) | Ukshini dan Dirckx, Applied Acoustics 2023 |
| Umur pakai reed sintetis, klaim produsen (VENN; Ambipoly) | sekitar 3-6 bulan; 12 bulan+ (klaim penjual, tidak diuji) | Klaim produsen yang dikutip dalam Pimentel, The Clarinet 2025 |
Konteks: baris kenyaringan berasal dari mulut buatan, tetapi 109 dB(A) di ujung lonceng alat musik mengingatkan bahwa pilihan reed juga merupakan pilihan paparan bagi pemain, lihat statistik gangguan pendengaran musisi kami. Ukshini dan Dirckx menambahkan bahwa tekanan tiup awal berbeda relatif sedikit antartingkat kekerasan reed, sedangkan rentang gaya bibir yang berguna membesar seiring naiknya tingkat kekerasan.
7. Kelembapan, Pembasahan, dan Penuaan
Buluh adalah material tumbuhan yang menyerap air. Melembapkan reed klarinet menurunkan resonansi lentur pertamanya dari 2200 Hz menjadi 1800 Hz (Pinard, Laine, dan Vach, JASA 2003, dikutip dalam tinjauan Gaillard, Koehl, dan Gazengel, Acta Acustica 2024), karena air menambah massa pada bagian yang bergetar dan mengurangi kekakuannya. Lama bermain menambahkan pergeseran yang lebih lambat dan permanen: kekakuan ujung turun hampir 45% setelah 300 menit dimainkan (Kemp dan Scavone, Wood Science and Technology 2020).
Data terbaru berasal dari pencitraan neutron, yang dapat melihat air di dalam reed. Pada sembilan reed Vandoren V12 tingkat kekerasan 3,5, pengeringan dimulai dari ujung dalam 450 detik dan setiap sampel kering pada 2250 detik, dan reed di akhir masa pakai menahan lebih sedikit air di ujung dan bagian tengah (Lee dkk., PLOS ONE 2025). Reed yang aus secara harfiah menyerap lebih sedikit.
| Metrik | Nilai | Sumber |
|---|---|---|
| Resonansi lentur pertama reed klarinet, kering versus setelah dilembapkan | 2200 Hz versus 1800 Hz | Pinard, Laine, dan Vach, JASA 2003 |
| Perubahan kekakuan ujung reed setelah 300 menit dimainkan | menurun hampir 45% | Kemp dan Scavone, Wood Science and Technology 2020 |
| Masa adaptasi hingga massa reed (penyerapan air) stabil pada permainan rutin | sekitar satu bulan | Kemp dan Scavone, ISMA 2017 |
| Massa yang hilang pada 55 reed klarinet saat dikeringkan di antara dua seri pengukuran | 2% hingga 4% | Taillard dkk., Acta Acustica united with Acustica 2014 |
| Rentang waktu saat sebagian besar penyusutan terjadi ketika reed basah mengering | 5 hingga 10 menit pertama | Lee dkk., PLOS ONE 2025 |
| Pencitraan neutron: pengeringan dimulai dari ujung / semua sampel kering | dalam 450 detik / pada 2250 detik | Lee dkk., PLOS ONE 2025 |
| Lama bermain reed di akhir masa pakai dalam studi neutron | lebih dari 20 jam selama beberapa bulan | Lee dkk., 2025 |
| Bukaan istirahat reed sintetis potongan Amerika yang baru, penutupan pertama versus pengulangan berikutnya | hampir 10% lebih besar pada awalnya | Gazengel dkk., Acta Acustica 2025 |
Konteks: kelembapan dijaga pada 45% hingga 55% selama uji bangku Le Mans dan Basel 2025, pengingat bahwa setiap angka kekakuan dalam rangkuman ini hanya berlaku pada kelembapan saat diukur. Data terbaru yang tersedia untuk pergeseran resonansi akibat pembasahan: Pinard dkk., JASA 2003.
Ringkasan: Kekakuan dan Respons Reed Alat Tiup Kayu dalam Angka
| Metrik | Nilai | Sumber |
|---|---|---|
| Reed dalam satu kotak yang dinilai bagus / sedang / buruk oleh pemain (lebih dari 375 musisi) | sekitar 30% / 40% / 30% | Tesis Munoz Arancon 2017, dikutip dalam tinjauan Gaillard, Koehl, dan Gazengel 2024 |
| Rentang mode lentur pertama, 55 reed klarinet satu model | 1838 hingga 2154 Hz | Taillard dkk., 2014 |
| Varians yang dijelaskan oleh reed: kelembutan versus kualitas global | 44,1% versus 8,1% | Petiot dkk., 2017 |
| Kekakuan statis ujung versus peringkat kemudahan bermain | 0,729 hingga 0,768 (p < 0,001) | Gangl, Hofmann, dan Mayer, 2016 |
| Perubahan kekakuan ujung setelah 300 menit dimainkan | menurun hampir 45% | Kemp dan Scavone, 2020 |
| Massa jenis dan modulus Young buluh kering udara | 439 kg/m3, 6,92 GPa | Obataya, 1999 |
| Rentang massa jenis lembaran reed buluh komersial | 670 hingga 1060 kg/m3 | Karczewski dkk., 2025 |
| Tekanan tiup oboe, dua profesional | 35 hingga 95 dan 41 hingga 124 cm H2O | Fuks dan Sundberg, 1996 |
| Tekanan mulut tipikal, klarinet versus saksofon | 2,0 hingga 5,9 kPa versus 1,3 hingga 8,3 kPa | Fuks dan Sundberg, 1999 |
| Tekanan penutupan, reed oboe versus reed fagot | sekitar 33 kPa versus sekitar 17 kPa | Almeida, Vergez, dan Causse, 2007 |
| Tekanan tiup minimum saksofon alto (reed 2,00, 2 N) | 0,9 hingga 1,4 kPa | Ukshini dan Dirckx, 2023 |
| Rasio redaman, tanpa bibir versus beban bibir 1000 g | 3,95 x 10^-2 versus 7,71 x 10^-2 | Tonetti dan Piana, 2025 |
| Ambang klarinet, gaya bibir 0,3 N versus 2 N | 4,5 kPa versus 2 kPa | Yoshinaga dkk., 2023 |
| Bukaan istirahat, potongan jazz versus potongan klasik | 30% lebih tinggi | Gazengel dkk., 2025 |
| Galat pencocokan model, buluh versus reed sintetis | 7% versus 9% dan 13% | Gazengel dkk., 2025 |
| Kenyaringan, reed 2,00 versus 3,50 pada 2 N | 98 versus 109 dB(A) | Ukshini dan Dirckx, 2023 |
| Resonansi lentur pertama, kering versus dilembapkan | 2200 Hz versus 1800 Hz | Pinard, Laine, dan Vach, 2003 |
Metodologi dan Sumber
- Taillard, Laloe, Gross, Dalmont, dan Kergomard, Statistical estimation of mechanical parameters of clarinet reeds using experimental and numerical approaches, Acta Acustica united with Acustica 100 (2014): arXiv 1202.2114
- Kemp dan Scavone, Static Stiffness Evaluation and Aging Behaviour of Played Alto Saxophone Reeds, ISMA 2017, McGill University: PDF prosiding
- Petiot, Kersaudy, Scavone, McAdams, dan Gazengel, Investigation of the Relationships Between Perceived Qualities and Sound Parameters of Saxophone Reeds, Acta Acustica united with Acustica 103 (2017): PDF McGill
- Gangl, Hofmann, dan Mayer, Comparison of characterization methods for B-flat clarinet reeds, 7th AAAA Congress on Sound and Vibration 2016: PDF mdw Wina
- Gaillard, Koehl, dan Gazengel, Link between stiffness symmetry and perceived quality of clarinet cane reeds, Forum Acusticum 2023: PDF EAA
- Gaillard, Tahon, Urban, Brasseur, dan Gazengel, Is it possible to predict single cane reed mouthpiece interaction by measuring the reed alone?, Forum Acusticum 2025: PDF EAA
- Gaillard, Koehl, dan Gazengel, Theoretical and experimental studies about single cane reeds: a review, Acta Acustica 8 (2024), sumber angka survei Munoz Arancon, Veselack 1979, Fuks dan Sundberg 1999, Gazengel, Dalmont, dan Petiot 2016, Pinard, Laine, dan Vach 2003, serta Kemp dan Scavone 2020: teks lengkap Acta Acustica
- Gazengel, Dalmont, Gaillard, Brasseur, dan Taillard, Characterization of single reed mouthpiece interaction in quasi-static regime, Acta Acustica 9 (2025): DOI 10.1051/aacus/2024082
- Obataya, Suitability of acetylated woods for clarinet reed, Journal of Wood Science 45 (1999): PDF SpringerOpen
- Karczewski, Potocka, De Tullio, dan Szymanowska-Pulka, The Physical and Mechanical Properties of Arundo donax (L.) Reeds Affect Their Acoustic Quality, Materials 18 (2025): MDPI
- Lee, Zhan, Trtik, dan Mannes, Moisture dynamics and ageing in clarinet reeds by neutron radiography, PLOS ONE 20 (2025): teks lengkap PMC
- Fuks dan Sundberg, Blowing pressures in reed woodwind instruments, KTH TMH-QPSR 3/1996: halaman KTH
- Almeida, George, Smith, dan Wolfe, The clarinet: How blowing pressure, lip force, lip position and reed hardness affect pitch, sound level, and spectrum, JASA 134 (2013): cetak lepas UNSW
- Almeida, Vergez, dan Causse, Quasistatic nonlinear characteristics of double-reed instruments, JASA 121 (2007): teks lengkap arXiv
- Ukshini dan Dirckx, Objective characterization of saxophone mouthpiece playability, Applied Acoustics 206 (2023), University of Antwerp: PDF repositori
- Yoshinaga, Soejima, Shoji, Miki, Yokoyama, dan Iida, Effects of the Bore Diameter on Oscillation Threshold Pressure and Tone Quality of Clarinet Mouthpieces, Forum Acusticum 2023: PDF EAA
- Tonetti dan Piana, Imaging based saxophone reed modelling, Forum Acusticum 2025, University of Brescia: PDF EAA
- Druesedow, Survey of Clarinet Mouthpiece and Reed Preferences: Current Trends, Arizona State University 2021 (n=305): PDF ASU
- Pimentel, Exploring Synthetic Reeds, The Clarinet 52/3 (Juni 2025), International Clarinet Association: clarinet.org
- University of New South Wales Music Acoustics, Double reed acoustics: oboe, bassoon and others: halaman UNSW
- Catatan data: pembagian kualitas reed 30/40/30 adalah pengalaman pemain yang dilaporkan sendiri dari survei dalam tesis 2017, dibaca melalui tinjauan Acta Acustica 2024 dan bukan dari tesisnya langsung; Gaillard, Koehl, dan Gazengel (Forum Acusticum 2023) merumuskan survei yang sama sebagai sekitar 30% sangat buruk dan hanya 30% cukup bagus untuk konser. Penurunan kekakuan 45% (Kemp dan Scavone 2020), pergeseran pembasahan 2200 ke 1800 Hz (Pinard dkk. 2003), rentang kPa tahun 1999, dan korelasi kepatuhan R = 0,99 dibaca dalam tinjauan 2024, bukan dalam makalah aslinya yang berbayar. Tekanan KTH 1996 dinyatakan dalam cm H2O dari dua pemain per alat musik; rentang versi jurnal 1999 dalam kPa hanya dibaca melalui tinjauan, sehingga kedua kumpulan data itu tidak boleh digabungkan. Beberapa pengukuran (Tonetti dan Piana; Yoshinaga dkk.) memakai satu reed sintetis, sehingga menggambarkan mekanisme, bukan rata-rata populasi. Umur pakai reed sintetis adalah klaim penjual dan diberi label demikian; bagan perbandingan tingkat kekerasan dari produsen tidak disertakan karena nilainya hanya dipublikasikan sebagai gambar. Tidak ada studi yang ditelaah sejawat yang dapat kami baca yang mengukur kesetaraan tingkat kekerasan antarmerek secara langsung.
Terakhir diperbarui: 7 November 2026. Kami memperbarui rangkuman ini setiap kuartal, dan pembaruan berikutnya diperkirakan terjadi saat makalah pengukuran reed tunggal berikutnya dari Acta Acustica dan Journal of the Acoustical Society of America diterbitkan.