Quatre-vingt-seize heures dans de la sueur artificielle ont fait passer l’amortissement (facteur de perte) d’une corde de guitare filée, à sa fondamentale de 147 Hz, de 0,0015 à 0,0137, soit environ neuf fois plus (Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024). Voilà à quoi ressemblent les « cordes mortes » en laboratoire. Le vieillissement au brouillard salin a réduit la raideur de cordes de guitare acoustique de 63,9% après 345 heures (Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026), et appuyer une corde non compensée sur la première frette a rendu la note 64,3 cents trop haute (Varieschi et Gower, American Journal of Physics 2010). Les chiffres du marché se trouvent dans nos statistiques sur les ventes de guitares ; ce tour d’horizon porte sur ce qui se passe sur la corde elle-même. Nous avons agrégé des données issues du Journal of the Acoustical Society of America, d’Acta Acustica, d’Acoustical Science and Technology, de l’American Journal of Physics, d’Heliyon, de MDPI Materials et Acoustics, des actes d’ISMA et de DAFx, d’un brevet américain et des notes techniques de D’Addario.
TL;DR
- Le facteur de perte d’une corde de ré filée est passé de 0,0015 à 0,0137 après 96 heures de sueur artificielle (Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024).
- Le brouillard salin accéléré a réduit la raideur des cordes de 63,9% après 345 heures (Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026).
- Une 1re corde de 0,300 mm dans un jeu en bronze phosphoreux supportait 112 N de tension (Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023).
- Doubler la fréquence d’une corde à la même longueur de diapason demande quatre fois la tension (formule de tension de D’Addario, note technique du fabricant).
- Un son de mi grave à vide en acoustique a montré un coefficient d’inharmonicité d’environ 1,12 x 10^-4 (Hodgkinson, Timoney et Lazzarini, DAFx 2010).
- Appuyer une corde sur la première frette la rendait jusqu’à 64,3 cents trop haute avant compensation (Varieschi et Gower, American Journal of Physics 2010).
- Lors d’un essai en laboratoire, des cordes en nylon laissées telles quelles ont mis plusieurs semaines à cesser de fluer (Lynch-Aird et Woodhouse, Materials 2017).
- La fondamentale d’un mi grave à vide a mis 5,45 s à perdre 15 dB, le 3e harmonique seulement 0,86 s (Rau et al., ISMA 2017).
- Un point mort a ouvert un écart de temps de décroissance de plus de 2 s par rapport aux frettes voisines (Pate, Le Carrou et Fabre, JASA 2014).
- En moyenne, 16,7 auditeurs sur 21 ont repéré les variations d’amortissement de la table d’harmonie, mais la préférence n’a pas changé de façon significative (Acoustics 2025).
1. Tension selon le calibre : la physique et les newtons en pratique
La tension d’une corde est la force de traction qu’une corde accordée exerce sur le manche et le chevalet. Trois éléments la déterminent : le poids de la corde par unité de longueur (son « poids unitaire », ou masse linéique), la longueur vibrante (longueur de diapason) et la hauteur visée. Comme la tension croît avec le carré de la fréquence, monter une corde d’une octave à longueur égale demande quatre fois plus de traction, ce qui explique pourquoi le calibre, et pas seulement l’accordage, décide du ressenti d’un jeu sous les doigts.
Le tableau mélange des valeurs issues de trois études évaluées par les pairs et des lignes de fabricants. La formule de D’Addario est de la physique standard écrite en unités impériales ; son chiffre de « tension équilibrée » est une affirmation de conception de l’entreprise. Les lignes des études montrent l’ampleur de l’écart : le même emplacement de 1re corde supportait 82 N dans un jeu en nylon et 112 N dans un jeu en bronze phosphoreux (Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023).
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Formule de tension (tension en livres ; UW = poids unitaire en lb/po, L = longueur de diapason en pouces, F = fréquence en Hz) | T = (UW x (2 x L x F)^2) / 386,4 ; multiplier par 4,45 pour obtenir des newtons | D’Addario, All About String Tension (note technique du fabricant) |
| Variation de tension nécessaire pour doubler la fréquence de la même corde à la même longueur de diapason | 4 fois (d’après (2F)^2 = 4F^2 dans la formule ci-dessus) | Dérivé de la formule de D’Addario |
| Tension rapportée pour la 1re corde d’un jeu en bronze phosphoreux (0,300 mm, 0,600 g/m) | 112 N | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Tension rapportée pour la 3e corde filée du même jeu (0,634 mm, 2,300 g/m) | 148 N | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Tension rapportée pour des 1res cordes en nylon contre des 1res cordes en fluorocarbone (deux jeux chacun) | 81 à 82 N contre 100 à 107 N | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Tension de la corde de sol (sol3 à vide, 196 Hz, longueur vibrante de 0,629 m) sur une réplique de Les Paul Junior | 69,43 N | Pate, Le Carrou et Fabre, JASA 2014 |
| Force axiale sur une corde filée D’Addario NW026 accordée à 147 Hz | 89 N | Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024 |
| Écart de tension entre les cordes dans les jeux à tension équilibrée de D’Addario | Généralement à moins de 1 lb | D’Addario (affirmation du fabricant lui-même) |
Note de contexte : les cordes aiguës en fluorocarbone sont plus denses que le nylon, si bien qu’une corde en fluorocarbone plus fine atteint la même hauteur avec une tension plus élevée. Le chiffre de la Les Paul est la tension indiquée dans le tableau des paramètres de corde (tableau I) de l’article de JASA 2014.
2. Stabilité de la hauteur : fluage, température et appui sur la frette
La tension d’une corde n’est pas fixe une fois accordée. Les cordes en polymère continuent de s’étirer (fluage), la température déplace la hauteur, et appuyer une corde sur une frette l’étire un peu et rend la note trop haute. Sur une corde d’essai non compensée, la première frette est sortie 64,3 cents trop haute, soit plus de la moitié d’un demi-ton, ce qui explique pourquoi les sillets de chevalet sont reculés et inclinés (Varieschi et Gower, American Journal of Physics 2010).
Les lignes sur le nylon proviennent de cordes de harpe, les données à long terme publiées les plus proches sur le nylon monofilament sous tension musicale (Lynch-Aird et Woodhouse, Materials 2017). Données les plus récentes disponibles : Lynch-Aird et Woodhouse 2017 ; SN Applied Sciences 2020 ; Varieschi et Gower 2010 ; Hodgkinson et al. 2010.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Tension de travail d’une corde en nylon monofilament par rapport à la valeur prédite d’après sa masse linéique non étirée | Environ 10% plus basse | Lynch-Aird et Woodhouse, Materials 2017 |
| Déformation (allongement) atteinte par des cordes de harpe en nylon sous tension | Jusqu’à 20% | Lynch-Aird et Woodhouse, Materials 2017 |
| Durée avant qu’une corde en nylon neuve cesse de fluer, laissée telle quelle contre accordée 6% trop haut (environ un demi-ton) pendant environ trois jours | Plusieurs semaines contre environ une semaine | Lynch-Aird et Woodhouse, Materials 2017 |
| Dérive de hauteur avec la température sur de nombreuses cordes en nylon testées (plus petite variation de hauteur perceptible : environ 3 cents) | Plus de 1,5 cent par °C | Lynch-Aird et Woodhouse, Materials 2017 |
| Glissement de hauteur juste après le pincement, son de mi grave à vide sur une guitare acoustique | 83,4 Hz à l’attaque, 82,8 Hz au repos (environ 12,5 cents) | Hodgkinson, Timoney et Lazzarini, DAFx 2010 |
| Glissement de hauteur d’une corde de basse conique (à vide) contre une corde de basse à construction à masse concentrée (toutes positions) | 1,75 cent par seconde contre moins de 4 cents par seconde | SN Applied Sciences 2020, inharmonicité des cordes de guitare basse |
| Élévation d’une note frettée sans compensation (corde d’essai do3, diapason de 645 mm) | +14,3 à +64,3 cents (+64,3 à la frette 1, +30,9 à la frette 12) | Varieschi et Gower, American Journal of Physics 2010 |
| Même corde d’essai après compensation du sillet de chevalet et du sillet de tête | -7,9 à +7,3 cents | Varieschi et Gower, American Journal of Physics 2010 |
Note de calcul : le glissement de 12,5 cents est notre conversion des deux fréquences de l’article, 1200 x log2(83,4 / 82,8) = 12,5 cents. Le glissement se produit parce qu’un pincement fort augmente brièvement la tension moyenne, qui se relâche ensuite à mesure que la vibration s’éteint. Les chiffres de glissement de la basse proviennent de l’étude SN Applied Sciences 2020 sur les conceptions de cordes coniques et à masse concentrée.
3. Inharmonicité : pourquoi les harmoniques sonnent un peu trop haut
Une corde idéale produirait des harmoniques à des multiples entiers exacts de sa fondamentale. Une corde réelle est une barre fine et raide, et cette raideur décale chaque partiel supérieur un peu vers l’aigu ; le coefficient B mesure l’ampleur de ce décalage. Un son de mi grave à vide sur une guitare acoustique a donné un B d’environ 1,12 x 10^-4, et la valeur continuait de bouger à mesure que la note s’éteignait (Hodgkinson, Timoney et Lazzarini, DAFx 2010). Aussi petite qu’elle paraisse, Jont Allen écrivait en 2005 : « Une valeur infime de B … produit un effet perceptif énorme. »
Le matériau compte autant que le calibre : sur la 3e corde à la frette 13, les jeux en nylon ont étiré le 10e partiel plus loin qu’un jeu en bronze phosphoreux. Les cordes filées sont aussi plus difficiles à prédire que les cordes lisses : Murray et Whitfield ont constaté que le B mesuré concordait très bien avec un modèle pour les cordes monofilament, mais mal pour les cordes filées (American Journal of Physics 2022). Données les plus récentes disponibles : Kodama et al. 2023 ; Murray et Whitfield 2022 ; Hodgkinson et al. 2010.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Coefficient d’inharmonicité B, son de mi grave à vide, guitare acoustique | Environ 1,12 x 10^-4 | Hodgkinson, Timoney et Lazzarini, DAFx 2010 |
| B au début de la note contre B une fois la note stabilisée | 1,1 x 10^-4 contre 1,14 x 10^-4 | Hodgkinson, Timoney et Lazzarini, DAFx 2010 |
| Constante de temps de la baisse de hauteur contre constante de temps de la variation de B, même son | 0,38 s contre 0,23 s | Hodgkinson, Timoney et Lazzarini, DAFx 2010 |
| Rapport mesuré entre le 10e partiel et la fondamentale, 3e corde à la frette 13, jeu en bronze phosphoreux (parfaitement harmonique = 10,00) | 10,05 | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Même rapport, deux jeux en nylon contre deux jeux en fluorocarbone | 10,28 et 10,24 contre 10,15 et 10,13 | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Concordance entre le B mesuré et le B calculé à partir d’un modèle de corde | Très bonne pour les cordes monofilament, mauvaise pour les cordes filées | Murray et Whitfield, American Journal of Physics 2022 |
Note de contexte : B bouge aussi au sein d’une même note. Dans le son du DAFx, il s’est stabilisé avec une constante de temps de 0,23 s, plus vite que la hauteur elle-même (0,38 s) ; la première fraction de seconde d’un pincement est donc la partie la moins harmonique du son.
4. Décroissance des partiels : à quelle vitesse chaque harmonique s’éteint
Le sustain n’est pas un chiffre unique. Chaque partiel décroît à son propre rythme, et la brillance d’une note est surtout la course entre eux. Sur le mi grave à vide d’une électrique à caisse creuse, la fondamentale a mis 5,45 s à perdre 15 dB tandis que le 3e harmonique n’a eu besoin que de 0,86 s (Rau et al., ISMA 2017). Une étude de 2026 sur les cordes de basse est arrivée au même verdict : les harmoniques supérieurs « sont amortis beaucoup plus vite que les inférieurs » (Vibration 2026).
La corde elle-même perd très peu d’énergie par cycle ; le corps, les frettes et le matériau de la corde font le reste. Les modes de guitares à cordes en acier décroissaient avec des constantes de temps de 300 à 400 ms contre 100 à 200 ms sur les banjos (Woodhouse et al., Acta Acustica 2021). Données les plus récentes disponibles pour la plupart des lignes : Kodama et al. 2023 ; Woodhouse et al. 2021 ; Rau et al. 2017. Le sustain se juge à l’oreille, souvent à volume de scène, et notre tour d’horizon sur la perte auditive et l’exposition au bruit chez les musiciens traite de ce que ce volume fait à l’oreille qui juge.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Temps pour que le 1er harmonique du mi grave à vide perde 15 dB (électrique à caisse creuse, cordes à filet plat) | 5,45 s | Rau et al., ISMA 2017 |
| Même mesure, 2e harmonique | 4,49 s | Rau et al., ISMA 2017 |
| Même mesure, 3e, 4e et 5e harmoniques | 0,86 s, 0,87 s et 1,12 s | Rau et al., ISMA 2017 |
| Constantes de temps de décroissance des modes de corde jusqu’à environ 1 kHz, guitare à cordes en acier contre banjo | 300 à 400 ms contre 100 à 200 ms | Woodhouse et al., Acta Acustica 2021 |
| Facteur Q des modes de corde contre modes du corps (Q plus élevé = décroissance plus lente) | Quelques milliers contre environ 100 ou moins | Woodhouse et al., Acta Acustica 2021 |
| Atténuation du 10e mode sur des cordes en nylon et en fluorocarbone frettées à la frette 13 contre la frette 1 | Environ 10 fois plus élevée, constante de temps de seulement 0,05 s | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Coefficient de perte de la corde, fluorocarbone contre nylon, estimé à partir de l’équation de l’article | Environ 0,37 fois | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
Note de contexte : les études utilisent des étalons différents (une baisse de 15 dB, une constante de temps, un coefficient d’atténuation), il faut donc comparer les tendances, pas les secondes brutes. Rau et al. ont aussi constaté que leur modèle prédisait 13,29 s pour la fondamentale contre 5,45 s mesurées, un rappel que les pertes au niveau du manche « ne doivent pas être négligées ».
5. Vieillissement, corrosion et revêtements : comment les cordes s’éteignent
Le folklore dit que les vieilles cordes sonnent mat parce que quelque chose change dans leur structure de hauteur. Les mesures disent le contraire. Jont Allen s’attendait à ce que le coefficient d’inharmonicité change avec l’âge, mais a constaté que « l’amortissement des partiels aigus changeait et que c’était la vraie source de l’effet de vieillissement » (Allen, Catgut Acoustical Society Newsletter 1976, tel que décrit par l’auteur). Dans l’essai à la sueur de 2024, la densité de puissance sonore totale de la corde non protégée est tombée de 2,9927 x 10^-4 à 2,2467 x 10^-5 Pa²/Hz, soit environ 13 fois moins, avec une « perte d’harmoniques significative » à partir de 2000 Hz (Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024).
La sueur artificielle contenait 0,5% de chlorure de sodium, 0,1% d’acide lactique et 0,1% d’urée, à pH 6,5. Une étude accélérée de 2026 sur des cordes acoustiques à âme en acier à haute teneur en carbone et filage en bronze a observé la même tendance dans le métal lui-même : la résistance de polarisation est passée de 25 027 à 15 445 Ω·cm² durant la première heure de brouillard salin, et la raideur a baissé de plus de 60% (Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026). Les données sur les revêtements sont minces : le seul essai chiffré de décroissance comparant corde revêtue et non revêtue que nous ayons trouvé figure dans le brevet d’un fabricant de revêtement ; il est donc étiqueté comme tel.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Facteur de perte à la fondamentale de 147 Hz, corde neuve contre corde non protégée après 96 h dans de la sueur artificielle | 0,0015 contre 0,0137 | Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024 |
| Même facteur de perte, corde protégée par protection cathodique à courant imposé après 96 h | 0,0041 | Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024 |
| Perte de masse après 96 h dans de la sueur artificielle, corde non protégée contre corde protégée | 0,0245 g (1%) contre 0,0153 g (0,6%) | Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024 |
| Perte de raideur de la corde (module de stockage) après 345 h de brouillard salin | 63,9% (de 2,02 x 10^11 Pa à 0,73 x 10^11 Pa) | Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026 |
| Résistance de polarisation (résistance à la corrosion) à 0 h, 1 h et 170 h de brouillard salin | 25 027, 15 445 et 1 387 Ω·cm² | Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026 |
| Taux de décroissance d’une corde de mi grave (46E), revêtue contre non revêtue | -3,41 contre -4,61 dB/s | Brevet US 9502008, Cleartone (brevet du fabricant de revêtement) |
| Taux de décroissance d’une corde de la (36A), revêtue contre non revêtue | -4,48 contre -4,17 dB/s | Brevet US 9502008, Cleartone (brevet du fabricant de revêtement) |
Note de contexte : la corde de ré (26D) du brevet décroissait à -4,21 dB/s revêtue contre -5,12 non revêtue ; le revêtement a donc ralenti la décroissance sur deux des trois cordes et l’a accélérée sur une (brevet US 9502008). Une thèse expérimentale antérieure sur des cordes électriques nickelées n’a trouvé aucune dépendance significative entre la dégradation due à la contrainte et celle due à la corrosion (Connolly, Trinity College Dublin 2010).
6. Le sustain selon la construction : manches, musiciens et points morts
Comme la corde perd si peu d’énergie par elle-même, la structure à laquelle elle est ancrée décide d’une bonne partie du sustain. Un point mort est une frette où le manche entre en résonance à la fréquence de la note et draine l’énergie de la corde. Sur une guitare électrique construite comme une réplique de Les Paul Junior, un point mort à la frette 12 a ouvert un écart de temps de décroissance de plus de 2 s par rapport à ses voisines, alors que le micro électromagnétique n’ajoutait aucun amortissement (Pate, Le Carrou et Fabre, JASA 2014).
Tenir la guitare modifie à peine ses résonances, mais cela change l’amortissement (Le Carrou, Pate et Chomette, JASA 2019). Pour le côté fabrication des guitares acoustiques, voir nos statistiques sur la fabrication de guitares acoustiques. Données les plus récentes disponibles pour les lignes sur la guitare électrique : Le Carrou et al. 2019 ; Pate et al. 2014 ; Fleischer 1999.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Écart de temps de décroissance entre un point mort à la frette 12 et les frettes voisines, corde de sol, réplique de Les Paul Junior | Plus de 2 s | Pate, Le Carrou et Fabre, JASA 2014 |
| Plus grande différence entre le temps de décroissance mesuré et celui prédit par le modèle (T30, temps pour perdre 30 dB) | 0,6 s | Pate, Le Carrou et Fabre, JASA 2014 |
| T30 de notes de guitare électrique synthétisées, guitare suspendue librement (sans musicien) | 3 à 8 s | Le Carrou, Pate et Chomette, JASA 2019 |
| Décalage des fréquences des modes structurels lorsqu’un musicien tient la guitare | Moins de 5% (modes 1 et 2), moins de 2,5% (modes 3 à 6) | Le Carrou, Pate et Chomette, JASA 2019 |
| Mode du manche à l’origine d’un point mort à la frette 12 contre la note qu’il absorbe | Environ 373,81 Hz contre sol4 à 392,00 Hz | Le Carrou, Pate et Chomette, JASA 2019 |
| Résonance du manche derrière un point mort à la 4e frette de la corde de ré, guitare de type Stratocaster | Résonance hors plan à 430 Hz | Fleischer, ASA/EAA/DAGA Berlin 1999 |
| Admittance du chevalet (facilité avec laquelle le chevalet bouge) des banjos contre les guitares au-dessus de 300 Hz | 20 à 30 dB plus élevée | Woodhouse et al., Acta Acustica 2021 |
| Auditeurs ayant correctement identifié la référence cachée parmi des guitares à cordes en acier avec un amortissement de table d’harmonie différent | 16,7 sur 21 en moyenne | Acoustics 2025, étude sur l’amortissement de la table d’harmonie |
Note de contexte : dans l’étude de 2025 sur la table d’harmonie, les auteurs ont conclu que faire varier l’amortissement de la table « semblait n’avoir aucune influence pratiquement pertinente » sur la guitare testée, même si la plupart des auditeurs entendaient une différence (Acoustics 2025). Fleischer a défini le sustain comme le temps nécessaire pour perdre 30 dB et a qualifié la conductance du manche de paramètre clé pour diagnostiquer les points morts (Fleischer, article de vulgarisation de l’ASA 1999). Un article du Forum Acusticum 2025 a noté le sustain en corde à vide à 4,1 ± 0,9 pour une guitare de référence contre 3,1 ± 1,2 pour une guitare imprimée en 3D, sur une échelle de cinq points (Espinoza et al., Forum Acusticum 2025).
Résumé : tension, calibre et déclin du son des cordes de guitare en chiffres
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Facteur de perte à 147 Hz, corde neuve contre après 96 h de sueur artificielle | 0,0015 contre 0,0137 | Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024 |
| Raideur de la corde perdue après 345 h de brouillard salin | 63,9% | Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026 |
| Résistance de polarisation, au départ contre après 170 h de brouillard salin | 25 027 contre 1 387 Ω·cm² | Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026 |
| Variation de tension pour doubler la fréquence d’une corde à la même longueur | 4 fois | Dérivé de la formule de D’Addario |
| Tension de travail du nylon contre valeur issue de la masse linéique non étirée | Environ 10% plus basse | Lynch-Aird et Woodhouse, Materials 2017 |
| Élévation non compensée à la frette 1 | +64,3 cents | Varieschi et Gower, American Journal of Physics 2010 |
| Plage d’erreur de frettage après compensation du sillet de chevalet et du sillet de tête | -7,9 à +7,3 cents | Varieschi et Gower, American Journal of Physics 2010 |
| Glissement de hauteur après un pincement, son de mi grave à vide en acoustique | 83,4 Hz à 82,8 Hz (environ 12,5 cents) | Hodgkinson, Timoney et Lazzarini, DAFx 2010 |
| Coefficient d’inharmonicité B, son de mi grave à vide en acoustique | Environ 1,12 x 10^-4 | Hodgkinson, Timoney et Lazzarini, DAFx 2010 |
| 10e partiel contre fondamentale, nylon contre bronze phosphoreux (idéal 10,00) | 10,28 contre 10,05 | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Concordance entre B mesuré et B modélisé | Très bonne pour le monofilament, mauvaise pour le filé | Murray et Whitfield, American Journal of Physics 2022 |
| Décroissance de 15 dB, 1er contre 3e harmonique, mi grave à vide | 5,45 s contre 0,86 s | Rau et al., ISMA 2017 |
| Constantes de temps de décroissance, modes de corde de guitare contre banjo | 300 à 400 ms contre 100 à 200 ms | Woodhouse et al., Acta Acustica 2021 |
| Taux de décroissance du mi grave revêtu contre non revêtu | -3,41 contre -4,61 dB/s | Brevet US 9502008, Cleartone (brevet du fabricant) |
| Taux de décroissance de la corde de la revêtue contre non revêtue | -4,48 contre -4,17 dB/s | Brevet US 9502008, Cleartone (brevet du fabricant) |
| Écart de temps de décroissance d’un point mort à la frette 12 | Plus de 2 s | Pate, Le Carrou et Fabre, JASA 2014 |
| Résonance du manche derrière un point mort sur la corde de ré | 430 Hz | Fleischer, ASA/EAA/DAGA Berlin 1999 |
| Auditeurs repérant les variations d’amortissement de la table d’harmonie | 16,7 sur 21 en moyenne | Acoustics 2025, étude sur l’amortissement de la table d’harmonie |
Méthodologie et sources
- Segura Alcaraz, Bonastre Cano, Julia Sanchis, Gadea Borrell et Cases Iborra, “Evaluation of the acoustic performance of a novelty cathodic protection system against guitar steel strings corrosion”, Heliyon 2024
- Rodriguez-Tejon et al., “Degradation of Metal Guitar Strings: Corrosion-Induced Mechanical Damage and Electrochemical Analysis Under Accelerated Conditions”, Corrosion and Materials Degradation 2026
- Kodama, Sato, Hoshika et Yokoyama, atténuation des cordes en nylon, en fluorocarbone et en bronze phosphoreux, Acoustical Science and Technology 2023
- Pate, Le Carrou et Fabre, “Predicting the decay time of solid body electric guitar tones”, JASA 2014
- Le Carrou, Pate et Chomette, “Influence of the player on the dynamics of the electric guitar”, JASA 2019
- Rau, Maestre, Smith et Scavone, admittance du manche de guitare à différentes positions d’appui, ISMA 2017
- Woodhouse et al., “Acoustics of the banjo: measurements and sound synthesis”, Acta Acustica 2021
- Hodgkinson, Timoney et Lazzarini, “A Model of Partial Tracks for Tension-Modulated Steel-String Guitar Tones”, DAFx-10 2010
- Varieschi et Gower, “Intonation and Compensation of Fretted String Instruments”, American Journal of Physics 2010
- Murray et Whitfield, “Inharmonicity in plucked guitar strings”, American Journal of Physics 2022
- Lynch-Aird et Woodhouse, “Mechanical Properties of Nylon Harp Strings”, Materials 2017
- SN Applied Sciences 2020, “On inharmonicity in bass guitar strings with application to tapered and lumped constructions”
- Vibration 2026, “Modeling Bass Guitar String Vibration with Frequency- and Fret-Dependent Damping for Real-Time Sound Generation”
- Acoustics 2025, “Evaluation of Soundboard Damping Variations on Physical and Perceptual Aspects of the Sound of a Steel-String Acoustic Guitar”
- Espinoza et al., “Perceptual Comparison Between a Low-Cost Guitar and a 3D-Printed Guitar”, Forum Acusticum 2025
- Fleischer, points morts des guitares électriques et des basses, article de vulgarisation ASA/EAA/DAGA Berlin 1999
- Allen, “On the aging of steel guitar strings”, Catgut Acoustical Society Newsletter 1976, tel que résumé par l’auteur en 2005
- Connolly, “Degradation Process in Nickel Plated Electric Guitar Strings: An Experimental Study”, Trinity College Dublin 2010
- Brevet US 9502008, “Methods and apparatus for improving decibel level decay rates of excited strings”, cédé à Cleartone
- D’Addario, All About String Tension (note technique du fabricant)
- Note sur les données : la plupart des mesures de physique des cordes datent d’avant fin 2023, les chiffres plus anciens sont donc signalés comme les données les plus récentes disponibles dans chaque section. Les chiffres de décroissance utilisent des étalons différents (baisse de 15 dB, baisse de 30 dB, constante de temps, dB par seconde) et ne peuvent pas être comparés directement. L’article de Heliyon 2024 indique que les cordes protégées ont montré « 400% de résistance de polarisation en plus et 60% de perte de masse en moins », mais son propre tableau (2402 contre 668 Ω·cm², 0,0153 g contre 0,0245 g) donne environ 3,6 fois la résistance et environ 38% de perte de masse en moins ; nous ne rapportons donc que les valeurs brutes. Les taux de décroissance des cordes revêtues proviennent d’un brevet détenu par un fabricant de revêtement, portent sur trois cordes, et le texte du brevet se contredit sur les niveaux de crête. Les tableaux de tension des fabricants sont des données de fabricant et ont été limités à une minorité de lignes ; le tableau téléchargeable de D’Addario redirige désormais vers un calculateur interactif, aucune valeur de fabricant par calibre n’est donc citée. Les notes du Forum Acusticum 2025 n’indiquent pas de nombre d’auditeurs dans le texte que nous avons lu. Les valeurs numériques de B de Murray et Whitfield sont derrière un accès payant et ne sont pas citées.
- Dernière mise à jour : 7 novembre 2026. Nous actualisons ce tour d’horizon chaque trimestre, et la prochaine révision est attendue lorsque les prochains numéros du Journal of the Acoustical Society of America et d’Acta Acustica publieront de nouvelles mesures sur les cordes de guitare.