L’ISO 16 fixe le diapason de concert à A=440 Hz depuis 1975, pourtant, lorsque 3 336 enregistrements classiques ont été mesurés, l’accord moyen s’est établi à 442,38 Hz et seuls 50% se situaient entre 440 et 443 Hz (Lerch, ISMIR 2006). Le diapason de concert est la fréquence convenue du la situé au-dessus du do central, la note sur laquelle un orchestre s’accorde avant de jouer ; le hertz (Hz) compte simplement les vibrations par seconde. L’essai contrôlé le plus cité derrière les affirmations actuelles sur A=432 Hz a inclus 33 volontaires et rapporté une variation de la fréquence cardiaque avec une valeur p d’exactement 0,05 (Calamassi et Pomponi, Explore 2019). Parallèlement, des auditeurs dotés d’une oreille absolue de très haut niveau n’ont pas remarqué une symphonie qui baissait de 33 cents (Hedger, Heald et Nusbaum, Psychological Science 2013). Nous avons agrégé des données issues de la notice de la norme ISO 16:1975, d’une histoire du diapason standard fondée sur les mesures d’Alexander Ellis, d’essais évalués par les pairs dans Explore, Acta Biomedica, BMC Complementary Medicine and Therapies et Scientific Reports, d’études sur l’oreille absolue dans Music Perception et Psychological Science, et des actes de l’ISMIR sur l’accord des enregistrements. Si vous venez de nos statistiques sur les instruments de musique, ce tour d’horizon se concentre sur le seul chiffre que partagent tous les instruments à hauteur déterminée : le la de référence.
TL;DR
- Seuls 50% de 3 336 morceaux classiques étaient accordés entre 440 et 443 Hz, et la moyenne était de 442,38 Hz (Lerch, ISMIR 2006).
- L’ISO 16:1975 fixe le la à 440 Hz, exige que les instruments d’accord soient précis à 0,5 Hz près et a été confirmée pour la dernière fois le 30 septembre 2022 (notice du catalogue ISO 16:1975).
- A=440 Hz a été convenu lors d’une conférence internationale à Londres en mai 1939, huit décennies après que la France a fait de A=435 Hz une loi en 1859 (Lynn Cavanagh, histoire du diapason standard international).
- Dans les années 1830, Johann Scheibler a mesuré le la de concert moyen des pianos de concert viennois à 440 Hz (Whipple Museum, University of Cambridge).
- A=432 Hz se situe environ 31,8 cents sous A=440 Hz, soit à peu près un tiers de demi-ton (formule de Dressler et Streich, ISMIR 2007).
- Le pilote A=432 le mieux connu a réuni 33 volontaires et trouvé une baisse de la fréquence cardiaque de 4,79 bpm par rapport à 440 Hz, p = 0,05 (Calamassi et Pomponi, Explore 2019).
- Chez 72 patients en traitement de canal, les variations de tension artérielle et de fréquence cardiaque avec une musique à 432 Hz n’étaient pas significatives par rapport au témoin, p > 0,05 (Mousavi et al., Clinical and Experimental Dental Research 2025).
- 22 athlètes masculins ont couru plus vite après une musique d’échauffement à 440 Hz qu’à 432 Hz (vitesse moyenne p < 0,001, d = 0,75) (Jebabli et al., Scientific Reports 2025).
- 13 auditeurs dotés de l’oreille absolue n’ont pas remarqué une musique désaccordée de 33 cents à environ 2 cents par minute (Hedger, Heald et Nusbaum, Psychological Science 2013).
- L’oreille absolue précise concernait 57% des étudiants d’un conservatoire de Kyoto contre 12% à Varsovie (Miyazaki et al., Music Perception 2018).
- Un vocodeur neuronal a décalé l’accord des enregistrements jusqu’à 18,7 cents en moyenne (Berendes, Maman et Mueller, ISMIR 2025).
1. Avant le standard : quatre siècles de hauteur vagabonde
Avant 1600, le diapason des orgues allemandes allait de A=377 Hz à A=567 Hz, soit un écart de 190 Hz. Exprimé musicalement, 567 / 377 = 1,504, et 1200 x log2(1,504) fait environ 707 cents, un peu plus qu’une quinte juste (700 cents). C’est notre propre calcul sur les bornes publiées, et il montre pourquoi « la même note » désignait autrefois des sons très différents d’une église à l’autre.
Ces chiffres expliquent aussi pourquoi les chanteurs sont devenus les voix les plus fortes en faveur d’un standard. Lorsque la hauteur est passée du A=422 Hz de Mozart vers A=450 Hz dans certaines salles du XIXe siècle, les notes écrites sont restées les mêmes alors que l’effort physique demandé à la voix augmentait de plus d’un demi-ton ; nos statistiques sur l’étendue vocale et le chant montrent à quel point les tessitures confortables peuvent être étroites. La valeur de 440 Hz est elle-même plus ancienne que le standard : un industriel du textile nommé Johann Scheibler l’avait déjà trouvée comme moyenne des pianos de concert de Vienne dans les années 1830, comme le documente le Whipple Museum of the History of Science.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Étendue du diapason des orgues en Allemagne avant 1600 (le plus bas vers 1511, le plus haut pour les premiers orgues à tuyaux simples du Moyen Âge) | A=377 Hz à A=567 Hz | Lynn Cavanagh, citant Alexander J. Ellis (Studies in the History of Music Pitch, édition de 1968) |
| Diapason privilégié par Handel et par Mozart, exprimé en termes modernes | A=423 Hz (Handel) et A=422 Hz (Mozart) | Lynn Cavanagh, citant Alexander J. Ellis |
| Diapason atteint dans certains opéras et salles de concert européens du XIXe siècle | A=450 Hz | Lynn Cavanagh, histoire du diapason standard international |
| Le la de concert moyen des pianos de concert viennois, mesuré par Johann Scheibler dans les années 1830 | 440 Hz | Whipple Museum, University of Cambridge, Brief Chronicle of the Tuning Fork |
| Année où l’académie allemande des sciences a approuvé le diapason de Scheibler (le diapason de Stuttgart) | 1834 | Whipple Museum, University of Cambridge |
| Année d’invention du diapason à branches, par John Shore | 1711 | Whipple Museum, University of Cambridge |
| Écart typique de la fréquence d’accord par rapport à 440 Hz vers 1750, vers 1850 et vers 1950 | -50 à +30 Hz ; -20 à +20 Hz ; -5 à +10 Hz | Lerch, ISMIR 2006 (citant Briner, Musikinstrumentenfuehrer 1998) |
Contexte : les plages de 1750, 1850 et 1950 sont des fourchettes typiques tirées d’un ouvrage de référence, et non des mesures d’instruments précis. Données disponibles les plus récentes pour les valeurs antérieures à 1900 : les monographies d’Ellis telles que rééditées en 1968.
2. De Paris 1859 à l’ISO 16 : comment A=440 est devenu la règle
La France a fait de A=435 Hz une loi en 1859, la Grande-Bretagne a reconnu A=439 Hz en 1896, et seule une conférence de Londres en mai 1939 a fixé A=440 Hz. Chaque étape était un compromis entre des chanteurs qui voulaient une hauteur plus basse et un public habitué à l’éclat d’une hauteur plus haute, selon cette histoire du diapason standard international, qui s’appuie sur une conférence de 1949 donnée à la Royal Society of Arts par un représentant de la British Standards Institution.
Le chiffre britannique de 439 Hz montre à quel point le chemin était arbitraire. Le conseiller de la Philharmonic Society a supposé que le 435 Hz français avait été défini à 59 degrés Fahrenheit et l’a corrigé pour une pièce à 68 degrés : 435 + ((68 - 59) / 1000 x 435) = 438,915 Hz, arrondi à 439 Hz. La BBC avait ensuite besoin d’une note qu’elle pouvait générer électroniquement, et un signal divisé par cristal produisait proprement 440 Hz là où 439 Hz, un nombre premier, ne le pouvait pas. C’est la radiodiffusion, et non l’acoustique, qui a donné le dernier coup de pouce.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Diapason devenu loi en France par décision d’une commission gouvernementale | A=435 Hz (1859) | Lynn Cavanagh, histoire du diapason standard international |
| Diapason britannique après la correction de température ambiante de la Philharmonic Society | 438,915 Hz, reconnu comme A=439 Hz en 1896 | Lynn Cavanagh, citant Lloyd, Journal of the Royal Society of Arts 1949 |
| Conférence internationale ayant fixé A=440 Hz comme standard | Londres, mai 1939 | Lynn Cavanagh, citant Lloyd 1949 |
| Dates auxquelles l’ISO a réaffirmé A=440 Hz | novembre 1955 et janvier 1975 | Lynn Cavanagh, citant The New Grove Dictionary 1980 |
| Fréquence que l’ISO 16:1975 spécifie pour le la de la portée en clé de sol | 440 Hz | notice du catalogue ISO 16:1975 |
| Précision exigée des instruments utilisés pour l’accord et le réaccord selon l’ISO 16:1975 | à 0,5 Hz près | notice du catalogue ISO 16:1975 |
| Dernière confirmation de l’ISO 16:1975 par le comité technique 43 de l’ISO (Acoustique) | 30 septembre 2022 | fiche ISO 16:1975 via Genorma |
| Année où le standard de Stuttgart est devenu mondial, selon le Whipple Museum | 1926 | Whipple Museum, University of Cambridge |
Contexte : la tolérance de 0,5 Hz s’applique à l’appareil d’accord (un diapason ou un générateur électronique), et non à la hauteur qu’un orchestre joue réellement, qui fait l’objet de la section 3. La notice du catalogue ISO 16:1975 montre que la norme est un document d’une page par version linguistique.
3. Sur quoi les orchestres et les enregistrements classiques s’accordent réellement
Le standard de travail de la musique classique est une bande juste au-dessus de 440 Hz, et non 440 Hz lui-même : la moyenne sur 3 336 morceaux classiques était de 442,38 Hz, avec un écart type de 2,75 Hz. Un cent est un centième de demi-ton (le pas entre deux touches voisines d’un piano), de sorte que les 443 Hz utilisés à Berlin et à Vienne se situent 11,76 cents au-dessus de la valeur ISO. La conséquence pratique retombe sur les instruments à hauteur fixe comme les orgues et les pianos, qui ne peuvent pas se plier pour rejoindre les instrumentistes.
La dérive n’est pas nouvelle. À la fin des années 1940, un musicologue qui accordait un orgue électronique pour des orchestres de New York a constaté qu’il baissait en cours d’exécution à 440 Hz et ne rejoignait les instrumentistes qu’à 444 Hz. Cette étude d’accord de 2006 issue des actes de l’ISMIR note aussi que, pour Berlin comme pour Vienne, la fréquence d’accord était plus élevée lors des décennies précédentes, de sorte que la montée progressive s’est en partie inversée.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Accord utilisé par le Chicago Symphony Orchestra et le New York Philharmonic, ainsi que par les Philharmoniques de Berlin et de Vienne (chiffres de Berlin et de Vienne fournis par des archivistes d’orchestre, 2006) | 442 Hz (7,85 cents au-dessus de 440 Hz) et 443 Hz (11,76 cents au-dessus de 440 Hz) | Lerch, ISMIR 2006 |
| Hauteur sur laquelle jouaient habituellement les musiciens des orchestres new-yorkais à la fin des années 1940 et au début des années 1950 | environ A=444 Hz | Arthur Mendel, cité dans l’histoire de Lynn Cavanagh |
| Accord moyen détecté sur 3 336 morceaux classiques (environ 300 CD, environ 291 heures) | 442,38 Hz (écart type 2,75 Hz) | Lerch, ISMIR 2006 |
| Part des morceaux à la valeur unique la plus fréquente, 440 Hz | environ 21% | Lerch, ISMIR 2006 |
| Part des morceaux accordés entre 440 et 443 Hz, entre 439 et 448 Hz, et sous 439 Hz | 50%, 95% et environ 3,3% | Lerch, ISMIR 2006 |
| Répartition de l’accord de 352 enregistrements de sonates pour piano de Beethoven réalisés entre 1935 et 2022 | pic autour de 440 Hz avec une légère tendance vers le haut, certains aussi bas que 430 Hz | Berendes, Maman et Mueller, ISMIR 2025 |
Note sur les valeurs aberrantes : la base de 2006 est une collection privée comportant de nombreux enregistrements de la fin du XXe siècle ; les données disponibles les plus récentes pour une large distribution d’accord de musique classique restent cette étude de 2006, encore citée comme chiffre de référence en 2025.
4. A=432 au microscope : ce qu’ont trouvé les essais contrôlés
L’écart en jeu est d’environ 31,8 cents : 1200 x log2(432 / 440) = -31,8, selon la formule standard des cents issue de la recherche sur l’accord (Dressler et Streich, ISMIR 2007). C’est environ un tiers du pas entre deux touches voisines d’un piano. Les essais ci-dessous comparent la même musique aux deux accords, souvent en « double aveugle » (ni l’auditeur ni le chercheur ne sait quelle version est diffusée) et en « croisé » (chaque personne entend les deux versions, dans un ordre aléatoire).
Pris comme un ensemble de preuves, les résultats sont minces, sans être ni accablants ni convaincants. Les échantillons vont de 12 à 72 personnes, plusieurs études n’incluaient aucun bras à 440 Hz, et dans un essai de 2022 auprès de personnel d’urgence, le groupe de comparaison, à qui l’on avait proposé une activité libre plutôt que de la musique, est lui aussi devenu plus calme. Le pilote qui a lancé une grande partie de la discussion, publié dans Explore en 2019, rapportait son résultat de fréquence cardiaque à p = 0,05, soit exactement la limite de la signification conventionnelle, tandis que deux essais sportifs trouvaient le sens inverse pour la performance : la musique d’échauffement à 440 Hz l’emportait sur celle à 432 Hz.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Variation de la fréquence cardiaque moyenne avec une musique à 432 Hz contre 440 Hz, 33 volontaires, deux séances de 20 minutes (baisse de la tension artérielle non significative) | -4,79 bpm (p = 0,05) | Calamassi et Pomponi, Explore 2019 |
| Variation du score de sommeil après 30 minutes d’écoute quotidienne, 12 patients atteints d’une lésion de la moelle épinière | +3,6 à 432 Hz (p=0,02) contre -1,50 à 440 Hz (p=0,34) | Calamassi et al., Acta Biomedica 2020 |
| Variation du score médian d’anxiété dans le groupe de comparaison à qui l’on a proposé une activité libre plutôt que de la musique, 54 soignants des urgences | 33 contre 31 (p=0,028) | Calamassi et al., Acta Biomedica 2022 |
| Variation de la fréquence respiratoire et de la tension artérielle systolique dans le groupe 432 Hz du même essai | -2,714 respirations par minute (p=0,000) et -3,821 mmHg (p=0,031) | Calamassi et al., Acta Biomedica 2022 |
| Réduction médiane de la fréquence cardiaque, 43 patients atteints de cancer, séances sonores de 15 minutes à 432 Hz contre 443 Hz (pas de bras à 440 Hz) | -3 bpm contre -1 bpm (p = 0,04) | Hohneck et al., BMC Complementary Medicine and Therapies 2025 |
| Variation de la tension artérielle et de la fréquence cardiaque avec une musique à 432 Hz contre témoin, 72 adultes en traitement de canal | non significative (p > 0,05) | Mousavi et al., Clinical and Experimental Dental Research 2025 |
| Vitesse moyenne de course lors d’un test de 3 minutes à fond après une musique d’échauffement à 440 Hz contre 432 Hz, 22 athlètes masculins | plus élevée à 440 Hz (p < 0,001, d = 0,75) | Jebabli et al., Scientific Reports 2025 |
| Test de vitesse en kickboxing après une musique d’échauffement, 15 hommes et 13 femmes | meilleur avec la musique à 440 Hz, puis à 432 Hz, les deux au-dessus de l’absence de musique | Jebabli et al., PeerJ 2025 |
Contexte : deux autres essais de 2025 à 2026 ont comparé 432 Hz à d’autres sons plutôt qu’à 440 Hz. Chez 99 patients en traitement de canal (33 par groupe), la musique à 432 Hz comme les battements binauraux ont réduit l’anxiété par rapport au bruit blanc (p<0,05) (Zaki et al., JPMA 2025), et chez 162 étudiants ayant écouté 20 minutes de musique, le marqueur salivaire GRP78 était élevé dans le groupe 432 Hz (0,51 [0,47-0,58]) (Bozok et al., Brain and Behavior 2026). Aucun de ces plans ne peut montrer que 432 Hz l’emporte sur 440 Hz. Ce sont des résultats de recherche, pas des conseils de traitement.
5. Les auditeurs dotés de l’oreille absolue : à quel point une référence fixe est-elle fixe ?
Treize auditeurs au plus haut niveau d’oreille absolue ont entendu une symphonie de Brahms baisser de 33 cents, soit à peu près l’écart entre 432 et 440, et pas un seul n’a signalé s’en apercevoir. L’oreille absolue (OA) est la capacité de nommer une note sans avoir d’abord entendu une note de référence. Le désaccordage progressait d’environ 2 cents par minute, bien en dessous de la différence juste perceptible (le plus petit changement de hauteur que les auditeurs peuvent détecter), et ensuite les auditeurs ont jugé les notes trop basses plus justes qu’avant, d’après cette étude de l’University of Chicago dans Psychological Science.
Ce constat joue dans les deux sens pour le débat sur A=432. Il signifie que la convention des 440 Hz est en partie maintenue en place par ce que les gens entendent chaque jour, comme le disent les auteurs : « Si chaque expérience musicale utilisait autre chose que le standard ‘A = 440 Hz’, les représentations des notes en OA pourraient changer constamment. » Il signifie aussi qu’un réaccordage progressif n’est pas détecté de façon fiable, même par les auditeurs les mieux équipés pour le détecter. La prévalence compte aussi, et l’adaptation également : dans cette étude interculturelle sur 1 016 étudiants en musique, une tonalité décalée d’un quart de ton par rapport à la hauteur standard n’avait qu’un effet limité sur les jugements d’intervalles des étudiants en OA, ce que les auteurs interprètent comme un ajustement mental des auditeurs.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Stabilité typique des représentations des notes chez les personnes dotées de l’oreille absolue | environ 5 cents au sein d’une journée et 33 cents d’un jour à l’autre | Hedger, Heald et Nusbaum, Psychological Science 2013 (citant Wynn 1972 et d’autres) |
| Auditeurs exposés à une symphonie désaccordée d’environ 2 cents par minute jusqu’à 33 cents plus bas, et nombre de ceux qui ont signalé s’en apercevoir | 13 participants (7 femmes, 6 hommes), aucun ne s’en est aperçu | Hedger, Heald et Nusbaum, Psychological Science 2013 |
| Note moyenne de justesse des notes de violon 33 cents trop basses avant et après l’écoute (échelle de 1 à 3) | 2,08 contre 2,31 ; interaction F(2, 24) = 6,57, p < 0,01 | Hedger, Heald et Nusbaum, Psychological Science 2013 |
| Deuxième expérience avec une musique de phase de cinq notes (environ 45 minutes désaccordées) : décalage pour des notes jamais entendues désaccordées | le décalage est aussi apparu pour les notes non entendues ; interaction F(2, 26) = 7,87, p < 0,01, 14 participants | Hedger, Heald et Nusbaum, Psychological Science 2013 |
| Part des étudiants ayant une oreille absolue précise (score de 0,9 ou plus), Kyoto City University of Arts contre Chopin University of Music de Varsovie | 57% contre 12% | Miyazaki et al., Music Perception 2018 |
| Part des étudiants en musique de l’University of Minnesota au niveau sans oreille absolue | 98% | Miyazaki et al., Music Perception 2018 |
| Sous-groupes dont les scores d’intervalles ont baissé significativement quand la tonalité a été décalée d’un quart de ton par rapport à la hauteur standard | 1 sous-groupe (t(14) = -2,78, p = 0,02) | Miyazaki et al., Music Perception 2018 |
| Précision moyenne de dénomination des notes des participants avec et sans oreille absolue, sur 160 études (23 221 participants) | 85,9% contre 17,0% | Bairnsfather et al., Behavior Research Methods 2025 |
Contexte : la même revue de 2025 a constaté que les seuils de précision pour classer quelqu’un comme possesseur d’OA allaient de 20 à 100% selon les études, de sorte que les chiffres de prévalence ne sont comparables que si le test et le seuil coïncident (Bairnsfather et al., Behavior Research Methods 2025).
6. L’accord dans les enregistrements pop, les voix et l’IA audio
Un vocodeur neuronal, le composant d’un système d’IA musical ou vocal qui retransforme un spectrogramme (une image de l’énergie sonore au fil du temps et des fréquences) en audio, a décalé l’accord des enregistrements d’un écart absolu moyen allant jusqu’à 18,7 cents. La même étude de 2025 a constaté que les sorties de deux vocodeurs très utilisés se regroupaient autour de 440 Hz avec un pic légèrement au-dessus, ce qui, selon les auteurs, pourrait refléter des données d’entraînement où de nombreux enregistrements sont accordés entre 440 et 443 Hz. Autrement dit, la bande d’accord réelle de la musique enregistrée semble être apprise et reproduite par les machines, comme le montre l’article de l’ISMIR 2025 sur le biais d’accord, d’AudioLabs Erlangen.
La pop est plus difficile à mesurer que la musique d’orchestre, car la voix soliste fait constamment varier la hauteur. Dans l’étude de statistiques circulaires de Dressler et Streich à l’ISMIR 2007, trois méthodes d’estimation ont placé le même morceau pop n’importe où entre 436,7 et 438,9 Hz. Pour les systèmes de classification, l’accord devient une variable cachée : un classificateur de genres a perdu en précision chaque fois que l’audio était décalé de fractions de demi-ton, et l’effet était plus faible dans les genres joués sur instruments acoustiques, ce que les auteurs relient au fait que les synthétiseurs sont généralement réglés par défaut sur 440 Hz, selon l’article d’ICASSP 2019 de Qin et Lerch. Quiconque travaille avec un générateur de voix IA ou du chant synthétique, sujet de nos statistiques sur la précision de hauteur de la synthèse de voix chantée, hérite de ces hypothèses de hauteur de référence.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Estimations d’accord pour un morceau pop (pop2) par trois méthodes, jeu de test ISMIR 2004 de 20 pièces | 438,9 Hz, 437,3 Hz et 436,7 Hz | Dressler et Streich, ISMIR 2007 |
| Estimations d’accord pour un enregistrement d’opéra à fort vibrato (opera5) par trois méthodes | 443,9 Hz, 442,8 Hz et 446,6 Hz | Dressler et Streich, ISMIR 2007 |
| Meilleure précision de classification de genres à la hauteur d’origine sur GTZAN (1 000 extraits) et FMA-small (8 000 extraits) | environ 88,0% et 61,9% | Qin et Lerch, ICASSP 2019 |
| Variabilité de la baisse de précision lorsque l’audio était transposé de plus ou moins 5 demi-tons | jusqu’à env. 10% | Qin et Lerch, ICASSP 2019 |
| Écart d’accord absolu moyen le plus élevé introduit par un vocodeur neuronal testé (HAWT) | 18,7 cents | Berendes, Maman et Mueller, ISMIR 2025 |
| Enregistrements de violon conservés après accord de deux estimateurs d’accord à 5 cents près | 651 sur 925 | Berendes, Maman et Mueller, ISMIR 2025 |
| Participants au test d’écoute, et participants conservés après sélection | 25 et 20 | Berendes, Maman et Mueller, ISMIR 2025 |
Contexte : nous n’avons trouvé aucune étude évaluée par les pairs mesurant l’accord d’un grand catalogue pop commercial par rapport à 440 Hz ; les chiffres pop ci-dessus proviennent de petits jeux de test et montrent autant la dispersion des estimations que celle de l’accord (voir la Note sur les données ci-dessous).
Résumé : le diapason de concert A=440 contre A=432 en chiffres
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Fréquence que l’ISO 16:1975 spécifie pour le la de la portée en clé de sol | 440 Hz, instruments d’accord précis à 0,5 Hz près | notice du catalogue ISO 16:1975 |
| Dernière confirmation de l’ISO 16:1975 | 30 septembre 2022 | fiche ISO 16:1975 via Genorma |
| Conférence internationale ayant fixé A=440 Hz | Londres, mai 1939 | Lynn Cavanagh, histoire du diapason standard international |
| Le la moyen des pianos de concert viennois mesuré dans les années 1830 | 440 Hz | Whipple Museum, University of Cambridge |
| Accord moyen et part entre 440 et 443 Hz sur 3 336 morceaux classiques | 442,38 Hz ; 50% | Lerch, ISMIR 2006 |
| Accord des Philharmoniques de Berlin et de Vienne (archivistes, 2006) | 443 Hz | Lerch, ISMIR 2006 |
| Écart entre A=432 Hz et A=440 Hz | environ 31,8 cents | Formule de Dressler et Streich, ISMIR 2007 |
| Variation de la fréquence cardiaque avec une musique à 432 Hz contre 440 Hz, 33 volontaires | -4,79 bpm (p = 0,05) | Calamassi et Pomponi, Explore 2019 |
| Réduction médiane de la fréquence cardiaque à 432 Hz contre 443 Hz, 43 patients atteints de cancer | -3 bpm contre -1 bpm (p = 0,04) | Hohneck et al., BMC Complementary Medicine and Therapies 2025 |
| Tension artérielle et fréquence cardiaque avec une musique à 432 Hz contre témoin, 72 patients | non significative (p > 0,05) | Mousavi et al., Clinical and Experimental Dental Research 2025 |
| Vitesse de course après une musique d’échauffement à 440 Hz contre 432 Hz, 22 athlètes | plus élevée à 440 Hz (p < 0,001, d = 0,75) | Jebabli et al., Scientific Reports 2025 |
| Auditeurs dotés de l’oreille absolue ayant remarqué un désaccordage progressif de 33 cents | 0 sur 13 | Hedger, Heald et Nusbaum, Psychological Science 2013 |
| Note de justesse des notes 33 cents trop basses avant et après l’écoute désaccordée | 2,08 contre 2,31 | Hedger, Heald et Nusbaum, Psychological Science 2013 |
| Oreille absolue précise, étudiants en musique de Kyoto contre Varsovie | 57% contre 12% | Miyazaki et al., Music Perception 2018 |
| Part sans oreille absolue chez les étudiants en musique de l’University of Minnesota | 98% | Miyazaki et al., Music Perception 2018 |
| Écart d’accord moyen le plus élevé ajouté par un vocodeur neuronal | 18,7 cents | Berendes, Maman et Mueller, ISMIR 2025 |
Méthodologie et sources
Nous avons mené des recherches ciblées et récupéré chaque document primaire, puis ne conservé que les chiffres que nous pouvions lire dans l’article original, la notice de la norme ou la page du musée. Lorsqu’une valeur provient d’une source plus ancienne citée par une plus récente, la cellule Source nomme les deux.
- Lynn Cavanagh, A brief history of the establishment of international standard pitch a=440 hertz (s’appuie sur l’édition Ellis de 1968, Lloyd 1949 et The New Grove 1980) : PDF
- Whipple Museum of the History of Science, University of Cambridge, Historical Notes: a Brief Chronicle of the Tuning Fork : page
- ISO 16:1975, Acoustics: Standard tuning frequency (Standard musical pitch), notice du catalogue : fiche Genorma
- Alexander Lerch, On the Requirement of Automatic Tuning Frequency Estimation, ISMIR 2006 : PDF
- Karin Dressler et Sebastian Streich, Tuning Frequency Estimation Using Circular Statistics, ISMIR 2007 : PDF
- Hans-Ulrich Berendes, Ben Maman et Meinard Mueller, Tuning Matters: Analyzing Musical Tuning Bias in Neural Vocoders, ISMIR 2025 : PDF
- Yi Qin et Alexander Lerch, Tuning Frequency Dependency in Music Classification, ICASSP 2019 : PDF
- Stephen C. Hedger, Shannon L. M. Heald et Howard C. Nusbaum, Absolute Pitch May Not Be So Absolute, Psychological Science 2013 : PDF
- Ken’ichi Miyazaki et al., Absolute Pitch and Relative Pitch in Music Students in the East and the West, Music Perception 2018 : PDF
- Bairnsfather et al., Conceptual coherence but methodological mayhem: a systematic review of absolute pitch phenotyping, Behavior Research Methods 2025 : DOI
- Calamassi et collègues, trois essais 432 Hz contre 440 Hz : le pilote croisé en double aveugle sur les effets sur la santé, Explore 2019 (DOI) ; l’étude du sommeil chez des patients atteints de lésions de la moelle épinière, Acta Biomedica 2020 (DOI) ; et l’étude de l’anxiété chez des infirmiers des urgences pendant la pandémie de COVID-19, Acta Biomedica 2022 (DOI)
- Hohneck et al., Differential effects of sound interventions tuned to 432 Hz or 443 Hz on cardiovascular parameters in cancer patients, BMC Complementary Medicine and Therapies 2025 : DOI
- Mousavi et al., Effects of Music and Aromatherapy on Blood Pressure and Heart Rate Among Endodontic Patients, Clinical and Experimental Dental Research 2025 : DOI
- Jebabli et collègues, deux essais de musique d’échauffement comparant 440 Hz et 432 Hz : athlètes masculins, Scientific Reports 2025 (DOI), et kickboxeurs, PeerJ 2025 (DOI)
- Zaki et al., Comparing binaural beats and 432 Hz music for reduction of preoperative anxiety in root canal patients, JPMA 2025 : DOI
- Bozok et al., Acute Music-Frequency Exposure Modulates Salivary Stress and Neurotrophic Markers in Young Adults, Brain and Behavior 2026 : DOI
- Note sur les données : les chiffres d’orchestre de 442 Hz et 443 Hz sont des déclarations d’archivistes rapportées en 2006, et non des mesures acoustiques, et la distribution de 3 336 morceaux provient d’une collection privée analysée en 2006 ; l’article de 2006 constitue les données disponibles les plus récentes pour les deux, et un article de l’ISMIR de 2025 cite encore le chiffre de 50%. Les sources divergent sur la date à laquelle A=440 est devenu mondial : le Whipple Museum affirme que le standard de Stuttgart est devenu mondial en 1926, l’histoire du diapason que nous citons situe l’accord décisif à la conférence de Londres de mai 1939, et elle note que The New Grove (1980) donnait l’année 1938 pour la même approbation britannique. Les essais A=432 sont petits (12 à 72 participants dans les essais listés en section 4), Hohneck et al. ont comparé 432 Hz à 443 Hz et non à 440 Hz, l’essai de 2022 auprès du personnel d’urgence a vu l’anxiété baisser aussi dans le groupe de comparaison à activité libre, et l’étude de kickboxing décrit sa musique comme accordée autour de 440 Hz. La prévalence de l’oreille absolue de 1 sur 10 000 souvent répétée (Bachem 1955) est jugée trompeuse par Miyazaki et al. (2018), et une revue de 2025 a constaté que les seuils de précision de l’OA allaient de 20 à 100% sur 160 études. Nous n’avons trouvé aucune analyse d’accord évaluée par les pairs portant sur un grand catalogue pop commercial ; les valeurs pop présentées ici sont des estimations sur un seul morceau qui diffèrent selon la méthode.
Dernière mise à jour : 7 novembre 2026. Nous actualisons ce tour d’horizon chaque trimestre, et la prochaine révision est attendue lors de la publication des actes de la prochaine conférence de l’International Society for Music Information Retrieval (ISMIR).