El lanzamiento de Dolby Atmos de Audible el 23 de marzo de 2023 abarcó más de 40 Audible Originals dentro de un catálogo de más de 790.000 programas de audio, lo que equivale a cerca del 0,005% del catálogo (comunicado de lanzamiento de Atmos de Audible 2023). La audiencia que podría escuchar audio hablado inmersivo es muchísimo mayor: el 58% de los estadounidenses de 12 años o más consume podcasts cada mes (Edison Research, The Infinite Dial 2026), el 58% de los adultos de EE. UU. ha escuchado un audiolibro (Audio Publishers Association, Encuesta a Consumidores 2026) y los envíos mundiales de auriculares totalmente inalámbricos (TWS) alcanzaron los 78,3 millones de unidades en un solo trimestre (Canalys, primer trimestre de 2025). La investigación sobre si el sonido 3D realmente profundiza la inmersión en el audio hablado está dividida: un experimento con 50 personas favorece el binaural y un estudio de radio con 77 personas no halló ninguna mejora. Reunimos datos de Edison Research, la Audio Publishers Association, Apple, ACX, la EBU, la ITU, Qualcomm, Futuresource Consulting, Canalys y estudios revisados por pares en Media Psychology, PLoS ONE y las actas de congresos de la AES. Para ver el panorama más amplio de dispositivos y música, consulta nuestras estadísticas de audio espacial; este informe se centra en podcasts, audiolibros y producción de radioteatro.
TL;DR
- Se lanzaron más de 40 Audible Originals en Dolby Atmos, frente a un catálogo de más de 790.000 programas (comunicado de lanzamiento de Atmos de Audible 2023).
- El 58% de los estadounidenses de 12 años o más consume podcasts cada mes, unos 167 millones (Edison Research, The Infinite Dial 2026).
- Las ventas de audiolibros en EE. UU. alcanzaron los 2,43 mil millones de dólares en 2025, un alza del 9% (Audio Publishers Association, Encuesta de Ventas 2025).
- Los entregables de Dolby Atmos de Apple no deben superar -18 LKFS de sonoridad integrada ni -1 dB TP (Apple Video and Audio Asset Guide).
- Los audiolibros en ACX deben situarse entre -23 dB y -18 dB RMS, con un piso de ruido de -60 dB RMS (ACX Audio Submission Requirements).
- Los envíos mundiales de auriculares totalmente inalámbricos llegaron a 78,3 millones en el primer trimestre de 2025, un alza del 18% (Canalys, según MacRumors).
- Solo el 26% de los usuarios de smartphone mencionó los podcasts como contenido deseado en audio espacial, el último de seis categorías (Qualcomm State of Sound Report 2022).
- Las historias en audio binaural superaron al estéreo en imaginería narrativa, implicación y reconocimiento de información en un experimento con 50 personas (Rodero y Rodríguez-de-Dios, Media Psychology 2024).
- Los reportajes de radio binaurales y monoaurales puntuaron 4,12 frente a 4,05 en inmersión perceptiva, una diferencia no significativa (Vicente y Pérez-Seijo, Profesional de la información 2022).
- Los sonidos virtuales fijos respecto al mundo se externalizaron el 65% de las veces, frente al 20% de los fijos respecto a la cabeza (Brimijoin y colegas, PLoS ONE 2013).
1. La Audiencia de Audio Hablado a la que Podría Llegar el Audio Inmersivo
El audio hablado inmersivo no tiene un problema de audiencia. Cuatro de cada cinco estadounidenses de 12 años o más (80%) han escuchado o visto alguna vez un podcast, unos 230 millones de personas (Edison Research, The Infinite Dial 2026), y el lado de los audiolibros sigue sumando ingresos. La brecha que documenta este informe está en la oferta: la gente está ahí, el catálogo espacial no.
La cifra más relevante para los productores de contenido inmersivo es la categoría ‘Audio First’, es decir, obras creadas para ser escuchadas y no adaptadas de la edición impresa. Ahí viven el radioteatro con reparto múltiple, el diseño sonoro y las mezclas en Atmos, y sus ingresos crecieron un 50% en un solo año. Las cifras de audiolibros proceden del anuncio de la encuesta a consumidores de 2026 y de la encuesta de ventas de 2025 de la APA.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Estadounidenses de 12+ que han escuchado o visto alguna vez un podcast | 80% (unos 230 millones estimados) | Edison Research, The Infinite Dial 2026 |
| Estadounidenses de 12+ que consumen podcasts cada mes | 58% (unos 167 millones estimados) | Edison Research, The Infinite Dial 2026 |
| Adultos de EE. UU. de 18+ que han escuchado alguna vez un audiolibro | 58% (unos 157 millones estimados) | Audio Publishers Association, Encuesta a Consumidores 2026 |
| Ingresos por ventas de audiolibros en EE. UU. en 2025 | 2,43 mil millones de dólares, un 9% más que el año anterior | Audio Publishers Association, Encuesta de Ventas 2025 |
| Títulos de audiolibros activos informados por las editoriales en 2025 | Más de 750.000, un alza del 43% respecto a 2024 | Audio Publishers Association, Encuesta de Ventas 2025 |
| Ingresos de publicaciones ‘Audio First’ (obras creadas para audio) | 136 millones de dólares en 2025, un alza del 50% desde 91,1 millones; 6% de los ingresos netos totales | Audio Publishers Association, Encuesta de Ventas 2025 |
Contexto: las cifras de podcasts abarcan a estadounidenses de 12 años o más encuestados en enero de 2026, mientras que la encuesta a consumidores de audiolibros abarca a adultos de 18 años o más encuestados en febrero de 2026 (1.706 encuestados), por lo que las dos poblaciones no son directamente comparables.
2. Catálogos Inmersivos y Compatibilidad de las Plataformas con Podcasts y Audiolibros
El audio hablado espacial se ha lanzado varias veces, siempre como un estante seleccionado y nunca como un formato presente en todo el catálogo. Dividir la colección de lanzamiento de Audible entre su catálogo total (40 / 790.000) da cerca del 0,005%, y como ambas cifras se indican como “más de”, conviene tomarlo como un orden de magnitud y no como una proporción exacta. El mismo patrón se repite en Wondery, donde Atmos estaba detrás de un nivel de suscripción dentro de una aplicación con más de 15.000 episodios.
La propia Dolby sigue presentando los podcasts como una categoría emergente. Su informe anual del ejercicio fiscal 2025 describe a la empresa como “innovando en categorías emergentes como el contenido generado por los usuarios, los deportes y los podcasts” y señala un “fuerte impulso global en contenido generado por los usuarios, audiolibros y deportes en vivo” (Dolby Laboratories, Form 10-K del ejercicio fiscal 2025), sin revelar ningún recuento de títulos. Las cifras de catálogo que siguen son afirmaciones de las propias empresas, tomadas del comunicado de lanzamiento de Atmos de Audible y del comunicado de lanzamiento de Atmos de Wondery, ambos publicados junto con Dolby.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Audible Originals en la colección de lanzamiento de Dolby Atmos (23 de marzo de 2023) | Más de 40 | Comunicado de lanzamiento de Atmos de Audible 2023 (afirmación de la empresa) |
| Programas de audio en el catálogo completo de Audible en ese lanzamiento | Más de 790.000 | Comunicado de lanzamiento de Atmos de Audible 2023 (afirmación de la empresa) |
| Títulos de lanzamiento en Atmos como proporción del catálogo de Audible (nuestro cálculo: 40 / 790.000) | Cerca del 0,005% | Derivado del comunicado de lanzamiento de Atmos de Audible 2023 |
| Títulos de audiolibros en Dolby Atmos que un medio especializado alemán encontró en la aplicación de Audible en el lanzamiento | 12 títulos, todos en inglés | hifi.de, 24 de marzo de 2023 |
| Países en los que Wondery ofrecía podcasts en Dolby Atmos a través de Wondery+ (9 de mayo de 2022) | Más de 28 | Comunicado de lanzamiento de Atmos de Wondery 2022 (afirmación de la empresa) |
| Episodios en la aplicación de Wondery cuando se lanzó Atmos (Atmos limitado a programas seleccionados) | Más de 15.000 | Comunicado de lanzamiento de Atmos de Wondery 2022 (afirmación de la empresa) |
| Programas en Podeo, una aplicación de podcasts en árabe que integró Dolby Atmos (1 de octubre de 2024) | Más de 4 millones de programas | Comunicado de prensa de Podeo 2024, vía Podnews (afirmación de la empresa) |
Datos más recientes disponibles: Audible, 2023; Wondery, 2022. Ninguna de las dos empresas ha publicado desde entonces un recuento actualizado de títulos en Atmos, y la comprobación independiente de hifi.de muestra cuánto más pequeña parecía la colección en una tienda que no estaba en inglés. El comunicado de Podeo da un recuento de programas de toda la aplicación, no de títulos en Atmos.
3. Especificaciones de Entrega: Objetivos de Sonoridad y Formatos de Archivo para Audio Hablado y Atmos
Los productores de audio hablado que masterizan en Atmos trabajan con dos libros de reglas a la vez. La sonoridad (loudness) se mide en LKFS o LUFS (la misma unidad con dos nombres: sonoridad relativa a la escala digital completa), y el “pico real” (true peak) es el nivel más alto que alcanza la forma de onda tras volver a convertirse a analógico. Apple Podcasts pide en torno a -16 dB LKFS para un episodio estándar, mientras que la especificación de entrega de Dolby Atmos de Apple limita la sonoridad integrada a -18 LKFS, de modo que se espera que un máster inmersivo quede unos 2 dB por debajo de la norma estéreo de los podcasts.
El archivo Atmos en sí no es una pista de audio en el sentido habitual. ADM, el Audio Definition Model, es un estándar de metadatos que describe dónde se sitúa cada objeto sonoro en el espacio, envuelto en un archivo Broadcast Wave. Los requisitos de archivos Dolby Atmos de Apple también rechazan los archivos Atmos “generados a partir de mezclas mono o estéreo”, lo que cierra la puerta a simplemente aumentar los canales de un podcast estéreo ya existente. Las reglas de los feeds de podcasts proceden de Apple Podcasts Audio Requirements, que indica MP3 o AAC para los feeds RSS y WAV, FLAC o MP3 para el audio de suscriptores, sin ningún formato espacial entre ellos.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Objetivo de sonoridad global de Apple Podcasts y techo de pico real | En torno a -16 dB LKFS (tolerancia de +/- 1 dB); pico real no superior a -1 dB FS | Apple Podcasts for Creators, Audio Requirements |
| Entregables de Dolby Atmos de Apple: sonoridad integrada máxima y pico real | -18 LKFS y -1 dB TP, medidos según ITU-R BS.1770-4 | Apple Video and Audio Asset Guide, Dolby Atmos |
| Entregables de Dolby Atmos de Apple: formato y resolución del archivo | Archivo BWF ADM, LPCM de 24 bits a 48 kHz o 96 kHz | Apple Video and Audio Asset Guide, Dolby Atmos |
| Ventana de volumen de audiolibros en ACX (RMS es el nivel medio de la señal) | Entre -23 dB y -18 dB RMS, picos no superiores a -3 dB | ACX Audio Submission Requirements |
| Piso de ruido de audiolibros en ACX (nivel del siseo de fondo entre palabras) | No superior a -60 dB RMS | ACX Audio Submission Requirements |
| Formato y duración del archivo de audiolibro en ACX | MP3 CBR de 192 kbps o más, 44,1 kHz; cada archivo de 120 minutos o menos | ACX Audio Submission Requirements |
| Sonoridad de streaming de AES TD1008 para voz, música y contenido mixto | -18 LUFS para voz, -16 LUFS para música, -17 LUFS para contenido mixto | AES TD1008, según el resumen de Telos Alliance |
Contexto: el radioteatro en Europa sigue apuntando a una sonoridad media del programa de -23 LUFS según EBU R 128, ahora en su versión 5.0 (noviembre de 2023). El algoritmo de medición detrás de todas las cifras anteriores es ITU-R BS.1770, cuya edición vigente es BS.1770-5 (noviembre de 2023), y el propio ADM es ITU-R BS.2076, revisado como BS.2076-3 en febrero de 2025; la guía de archivos de Atmos sigue citando BS.1770-4. Las cifras de TD1008 proceden del resumen de Telos Alliance, porque la página del documento de AES bloqueó el acceso automatizado. Para saber cómo normalizan las plataformas estos objetivos durante la reproducción, consulta nuestras estadísticas de normalización de sonoridad en streaming.
4. Hardware del Oyente: Auriculares, Auriculares Intrauditivos y Seguimiento de Cabeza
Los podcasts espaciales son ante todo un formato para auriculares, y la base de auriculares ya es grande. El 59% de los estadounidenses de 12 años o más tiene auriculares inalámbricos con Bluetooth, unos 170 millones de personas (Edison Research, The Infinite Dial 2025), una proporción que Radio World describe como bastante estable en los últimos tres años. La posesión está cerca de la saturación; la pregunta abierta es cuántos de esos dispositivos pueden seguir el movimiento de la cabeza.
Ahí es donde el mercado se estrecha. El seguimiento de cabeza (head tracking), que mantiene una voz virtual anclada en la sala cuando el oyente gira, se sigue vendiendo como un diferenciador premium: datos de Canalys recogidos por MacRumors enumeran el “audio espacial con seguimiento dinámico de cabeza” entre las funciones que distinguen a los auriculares del líder del mercado.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Estadounidenses de 12+ que tienen auriculares inalámbricos con Bluetooth (enero de 2025) | 59% (unos 170 millones estimados) | Edison Research, The Infinite Dial 2025 |
| Envíos mundiales de auriculares totalmente inalámbricos (TWS), primer trimestre de 2025 | 78,3 millones de unidades, un alza del 18% interanual | Canalys, según MacRumors, 21 de mayo de 2025 |
| Cuota del líder del mercado, Apple, en los envíos mundiales de auriculares TWS, primer trimestre de 2025 | 23,3% (18,2 millones de unidades, un alza del 12% interanual) | Canalys, según MacRumors, 21 de mayo de 2025 |
| Dolby Atmos en el coche para música, audiolibros y podcasts en vehículos existentes | Renderizado en 4 canales; precios desde 1.300 dólares (afirmación de la propia Pioneer) | Anuncio de Pioneer SPHERA, 5 de enero de 2026 |
Contexto: el porcentaje de auriculares se confirma en la cobertura de Radio World de la misma encuesta. El coche es la siguiente frontera: el anuncio de SPHERA de Pioneer señala que el Atmos dentro del vehículo antes se limitaba a coches con sistemas de sonido Atmos de fábrica. El aislamiento de los auriculares intrauditivos también influye en cómo llegan las señales espaciales; consulta nuestras estadísticas de cancelación activa de ruido en auriculares TWS.
5. Demanda de los Consumidores de Audio Espacial y Dónde se Sitúan los Podcasts
El conocimiento del audio espacial es alto, pero los oyentes lo asocian con la música y el cine, no con la conversación. Solo el 26% de los usuarios de smartphone mencionó los podcasts como contenido que quiere en audio espacial, la cifra más baja entre seis categorías y menos de la mitad del 62% que mencionó la música (Qualcomm State of Sound Report 2022). Para los productores de podcasts, eso significa que la demanda debe crearla el contenido, no darse por supuesta a partir del formato.
La encuesta más reciente de Futuresource muestra que, una vez que la gente sabe qué es el audio espacial, la mayoría lo ha probado, y cuatro de cada diez quieren que esté presente en sus compras futuras (Futuresource Consulting, estudio de consumo de audio inmersivo 2024).
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Usuarios de smartphone que conocen el audio espacial | 73% | Qualcomm State of Sound Report 2022 |
| Usuarios para quienes el audio espacial influiría en su próxima compra de auriculares totalmente inalámbricos | 56% (16% extremadamente probable, 40% probable) | Qualcomm State of Sound Report 2022 |
| Usuarios que pagarían más por audio espacial | 41% | Qualcomm State of Sound Report 2022 |
| Podcasts como contenido deseado en audio espacial, frente a la música | 26% para podcasts frente a 62% para música (base: 6.000 usuarios de smartphone) | Qualcomm State of Sound Report 2022 |
| Encuestados que conocen el audio espacial y ya han escuchado contenido espacial | 83% | Futuresource Consulting 2024 (encuesta de junio de 2024) |
| Encuestados que consideran importante que las futuras compras de audio admitan audio espacial | 40% | Futuresource Consulting 2024 (encuesta de junio de 2024) |
Datos más recientes disponibles: Qualcomm State of Sound Report, 2022. La encuesta de Futuresource abarcó a más de 10.000 propietarios de equipos de audio en EE. UU., el Reino Unido, Alemania, Japón y China; no publicó una cifra específica para podcasts.
6. Investigación sobre la Inmersión: Narración Binaural y Multicanal frente a Estéreo
La evidencia revisada por pares sobre el audio hablado espacial es escasa y apunta en direcciones distintas. El resultado positivo más sólido procede de un experimento con 50 participantes en el que las versiones binaurales de historias en audio lograron mayor imaginería narrativa, implicación y reconocimiento de información que las versiones estéreo, y la frecuencia cardíaca y la conductancia de la piel mostraron la mayor atención y activación emocional en el binaural (Rodero y Rodríguez-de-Dios, Media Psychology 2024). Aquí, binaural significa una grabación o renderizado de dos canales que reproduce cómo llega el sonido a cada oído, para escuchar con auriculares.
Otros dos estudios no hallaron ninguna mejora medible. Un experimento de radio en Portugal que comparó reportajes periodísticos binaurales y monoaurales encontró puntuaciones de inmersión casi idénticas (Vicente y Pérez-Seijo, Profesional de la información 2022), y un artículo de un congreso de la AES que comparó una mezcla inmersiva 7.1.4 de una historia con su reducción a estéreo no encontró diferencias significativas ni en las medidas de autoinforme ni en las fisiológicas (Sochaczewska, Lee y Dewey, AES 157th Convention 2024). La conclusión: el sonido espacial por sí solo no garantiza la inmersión; la manera en que la historia usa el espacio parece importar más que la etiqueta del formato.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Participantes en un experimento con historias en audio binaural frente a estéreo | 50 | Rodero y Rodríguez-de-Dios, Media Psychology 2024 |
| Resultado de las historias en audio binaural frente a estéreo | Binaural superior en imaginería narrativa, implicación y reconocimiento de información | Rodero y Rodríguez-de-Dios, Media Psychology 2024 |
| Participantes en un experimento de periodismo radiofónico binaural frente a monoaural | 77 (40 binaural, 37 monoaural) | Vicente y Pérez-Seijo, Profesional de la información 2022 |
| Puntuación media de inmersión perceptiva, binaural frente a monoaural | 4,12 frente a 4,05; t(75) = 0,414, p > 0,05 | Vicente y Pérez-Seijo, Profesional de la información 2022 |
| Puntuación media de ilusión de lugar (sensación de estar en el sitio), binaural frente a monoaural | 3,82 frente a 3,86; sin diferencia significativa | Vicente y Pérez-Seijo, Profesional de la información 2022 |
| Puntuación media de inmersión narrativa, binaural frente a monoaural | 3,90 frente a 3,93; sin diferencia significativa | Vicente y Pérez-Seijo, Profesional de la información 2022 |
| Implicación narrativa con una mezcla inmersiva 7.1.4 frente a su reducción a estéreo | Sin diferencias significativas en las medidas subjetivas u objetivas | Sochaczewska, Lee y Dewey, AES 157th Convention 2024 |
| Artículos de revistas sobre sonido binaural en el periodismo de audio y radio, de enero de 2013 a diciembre de 2023 | 6 | Paiva, Radio Journal 2024 (revisión sistemática) |
Contexto: la revisión sistemática de Paiva buscó en Web of Science y Scopus y concluyó que la investigación sobre periodismo binaural es limitada. La investigación de Abigail Wincott con creadores de programas de varios países a lo largo de cinco años apunta a por qué la producción sigue siendo escasa: los creadores usan el sonido espacial con menos frecuencia de la que querrían debido a patrones culturales en la producción de radio y podcasts (Wincott, Radio Journal 2026, en prensa). El artículo de la AES no informó del tamaño de su muestra en la página pública del resumen.
7. Seguimiento de Cabeza y Externalización: Por Qué el Sonido Sale de la Cabeza
La “externalización” es la percepción de que un sonido proviene de un punto fuera de la cabeza, como ocurre con una voz real en una sala, en lugar de desde dentro, que es lo habitual en unos auriculares corrientes. Es la recompensa perceptiva que prometen los podcasts espaciales. En un experimento con auriculares, los sonidos virtuales mantenidos fijos respecto al mundo se externalizaron el 65% de las veces, frente al 20% de los sonidos que se movían con la cabeza (Brimijoin y colegas, PLoS ONE 2013). Ese es el mecanismo que aprovecha el seguimiento de cabeza.
Un preprint de 2024 añade un gradiente entre los métodos de renderizado: el binaural con seguimiento de cabeza (“dinámico”) produjo la menor cantidad de informes de sonido dentro de la cabeza, el binaural estático más, y la reproducción diótica (la misma señal enviada a ambos oídos, como un podcast mono en unos auriculares intrauditivos) la mayor (Hoppe, van de Par, Flanagin y Ewert, arXiv 2024). Los autores advierten de que las diferencias entre los renderizados no fueron estadísticamente significativas, aunque observaron una tendencia clara.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Fuentes virtuales en auriculares externalizadas: fijas respecto al mundo frente a fijas respecto a la cabeza | 65% frente a 20% | Brimijoin y colegas, PLoS ONE 2013 |
| Sonidos de altavoz frontal externalizados: moviéndose con la cabeza frente a permaneciendo fijos | 23% frente a 63% | Brimijoin y colegas, PLoS ONE 2013 |
| Oyentes en los dos experimentos (todos con audición normal autoinformada, de 25 a 45 años) | 11 en el experimento 1, 6 en el experimento 2 | Brimijoin y colegas, PLoS ONE 2013 |
| Sonidos percibidos dentro o junto a la cabeza con renderizado binaural con seguimiento de cabeza (dinámico) | 5,68% +/- 3,02% | Hoppe y colegas, arXiv 2024 |
| Sonidos percibidos dentro o junto a la cabeza con renderizado binaural estático | 17,10% +/- 7,30% | Hoppe y colegas, arXiv 2024 |
| Sonidos percibidos dentro o junto a la cabeza con renderizado diótico (la misma señal en ambos oídos) | 32,45% +/- 4,27% | Hoppe y colegas, arXiv 2024 |
| Oyentes en el estudio de externalización de 2024 | 10 oyentes con audición normal, de 23 a 32 años | Hoppe y colegas, arXiv 2024 |
Datos más recientes disponibles: Brimijoin y colegas, 2013; sigue siendo una referencia estándar para el efecto del movimiento de la cabeza. El estudio de Hoppe es un preprint (26 de agosto de 2024) con una muestra pequeña, y ambos estudios usaron renderizado de laboratorio en lugar de auriculares intrauditivos de consumo, así que conviene tratar los porcentajes como evidencia de la dirección, no como lo que experimentará un oyente de podcasts con unos auriculares cotidianos.
Resumen: Podcasts en Audio Espacial y Dolby Atmos en Cifras
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Estadounidenses de 12+ que consumen podcasts cada mes | 58% (unos 167 millones estimados) | Edison Research, The Infinite Dial 2026 |
| Adultos de EE. UU. de 18+ que han escuchado un audiolibro | 58% (unos 157 millones estimados) | Audio Publishers Association, Encuesta a Consumidores 2026 |
| Ingresos por ventas de audiolibros en EE. UU., 2025 | 2,43 mil millones de dólares, un alza del 9% | Audio Publishers Association, Encuesta de Ventas 2025 |
| Títulos de lanzamiento en Atmos como proporción del catálogo de Audible (40 / 790.000) | Cerca del 0,005% | Derivado del comunicado de lanzamiento de Atmos de Audible 2023 |
| Países en los que Wondery ofrecía podcasts en Atmos | Más de 28 | Comunicado de lanzamiento de Atmos de Wondery 2022 |
| Sonoridad integrada máxima y pico real de Dolby Atmos de Apple | -18 LKFS, -1 dB TP | Apple Video and Audio Asset Guide |
| Ventana de volumen de audiolibros en ACX | -23 dB a -18 dB RMS | ACX Audio Submission Requirements |
| Piso de ruido de audiolibros en ACX | No superior a -60 dB RMS | ACX Audio Submission Requirements |
| Envíos mundiales de auriculares TWS, primer trimestre de 2025 | 78,3 millones, un alza del 18% | Canalys, vía MacRumors |
| Usuarios de smartphone que mencionan los podcasts como contenido espacial deseado | 26% (música: 62%) | Qualcomm State of Sound Report 2022 |
| Encuestados que conocen el audio espacial y lo han escuchado | 83% | Futuresource Consulting 2024 |
| Participantes en el experimento de historias binaurales frente a estéreo (ganó el binaural en implicación) | 50 | Rodero y Rodríguez-de-Dios, Media Psychology 2024 |
| Inmersión perceptiva, reportajes de radio binaurales frente a monoaurales | 4,12 frente a 4,05, p > 0,05 | Vicente y Pérez-Seijo 2022 |
| Externalización, fuentes en auriculares fijas al mundo frente a fijas a la cabeza | 65% frente a 20% | Brimijoin y colegas, PLoS ONE 2013 |
| Percepción dentro de la cabeza, binaural con seguimiento de cabeza frente a diótico | 5,68% frente a 32,45% | Hoppe y colegas, arXiv 2024 |
Metodología y Fuentes
- Edison Research, presentación The Infinite Dial 2026 (n = 2.050, enero de 2026) e informe The Infinite Dial 2025 (n = 5.020, enero de 2025): alcance de los podcasts y posesión de auriculares.
- Radio World, cobertura de la encuesta de consumo de audio de 2025: porcentaje de posesión de auriculares.
- Audio Publishers Association, Encuestas a Consumidores de 2026 y de Ventas de 2025: ingresos, títulos, Audio First, alcance de oyentes.
- Comunicado de lanzamiento de Atmos de Audible 2023: colección de lanzamiento en Atmos y tamaño del catálogo.
- Comunicado de lanzamiento de Atmos de Wondery 2022: podcasts en Atmos en Wondery+.
- Dolby Laboratories, Form 10-K del ejercicio fiscal 2025: podcasts y audiolibros como categorías emergentes de Atmos.
- hifi.de, comprobación del lanzamiento de Dolby Atmos en Audible 2023: recuento independiente de títulos en la aplicación alemana.
- Comunicado de prensa de Podeo vía Podnews 2024: Dolby Atmos en una aplicación de podcasts en árabe.
- Apple Podcasts for Creators, Audio Requirements y Apple Video and Audio Asset Guide, Dolby Atmos: sonoridad y formatos de podcast, reglas de sonoridad y de archivos ADM de Atmos.
- ACX Audio Submission Requirements: volumen, picos, piso de ruido y formato de archivo de audiolibros.
- EBU R 128, ITU-R BS.1770 y ITU-R BS.2076: estándares de sonoridad y del Audio Definition Model, y sus versiones.
- Telos Alliance, Understanding Loudness for Streaming Audio: resumen de los objetivos de AES TD1008.
- Datos de TWS del primer trimestre de 2025 de Canalys, según MacRumors: envíos de auriculares y cuota del líder del mercado.
- Pioneer, anuncio de SPHERA 2026: Atmos en el coche para podcasts y audiolibros (afirmación del fabricante).
- Qualcomm State of Sound Report 2022: conocimiento del audio espacial y contenido deseado, N = 6.000.
- Futuresource Consulting, estudio de consumo de audio inmersivo 2024: escucha espacial e importancia en la compra.
- Rodero y Rodríguez-de-Dios, Media Psychology 2024: historias en audio binaural frente a estéreo.
- Vicente y Pérez-Seijo, Profesional de la información 2022: periodismo radiofónico binaural frente a monoaural.
- Sochaczewska, Lee y Dewey, AES 157th Convention 2024: implicación narrativa 7.1.4 frente a estéreo.
- Paiva, Radio Journal 2024: revisión sistemática de la investigación sobre periodismo binaural.
- Wincott, Radio Journal 2026 (en prensa): barreras al audio espacial en la producción factual.
- Brimijoin y colegas, PLoS ONE 2013: movimiento de la cabeza y externalización.
- Hoppe, van de Par, Flanagin y Ewert, arXiv 2024: externalización según el método de renderizado en auriculares.
- Nota sobre los datos: ninguna plataforma publica un recuento actual de podcasts o audiolibros en Dolby Atmos, así que las cifras de catálogo de la sección 2 son afirmaciones de las empresas el día del lanzamiento, de 2022 y 2023, y la proporción del 0,005% es un cálculo aproximado nuestro a partir de dos cifras “de más de”. El texto extraído de la diapositiva de auriculares de 2025 mostró una serie porcentual distinta del 59% de Radio World; informamos el 59% porque Radio World lo cita directamente de la encuesta. Las dos bases de audiencia de la sección 1 son distintas (12+ frente a 18+). Los datos de demanda espacial de la sección 5 son de 2022 y los datos de externalización por movimiento de la cabeza de la sección 7 son de 2013; el estudio de externalización de 2024 es un preprint no revisado. Las investigaciones de las secciones 6 y 7 usan muestras pequeñas (de 6 a 77 personas por experimento) y los resultados se contradicen, por lo que ningún estudio aislado debe leerse como definitivo. Las cifras de Canalys del primer trimestre de 2025 se citan a través de MacRumors porque no se pudo acceder al comunicado original, y los objetivos de AES TD1008 a través del resumen de Telos Alliance por el mismo motivo.
Última actualización: 7 de noviembre de 2026. Actualizamos este informe trimestralmente, y la próxima revisión se espera cuando Edison Research publique The Infinite Dial 2027.