Die Boardwalk Hall Auditorium Organ in Atlantic City hat insgesamt offiziell 33.112 Pfeifen, und vier ihrer Stimmen stehen auf 100 Zoll Wind, was ihre Betreuer als das Doppelte jeder anderen je gebauten Orgel beschreiben (Convention Hall Organ Society, Geschichte der Midmer-Losh Opus 5550). Im Maßstab einer einzelnen Pfeife braucht eine Labialpfeife im Labor zwischen 26 ms und 160 ms, um sich auf ihrem Ton einzuschwingen, allein abhängig davon, wie schnell der Luftdruck unter ihrem Fuß ansteigt (Castellengo, CNRS, ISMA 2004). Die klassische Endkorrektur vom 0,6133-Fachen des Pfeifenradius stimmte 2025 weiterhin mit gemessenen Druckprofilen überein (Schefter et al., Acta Acustica 2025), und die meisten Orgeln laufen weiterhin mit nur 2 bis 4 Zoll Wassersäule (Toevs, The Diapason). Wir haben Daten aus Acta Acustica, Acoustics Today, Sensors, der Pipe Organ Database der Organ Historical Society, der University of Edinburgh, dem CNRS, The Diapason, der Duke University Chapel und den Eigentümern der größten Orgeln zusammengetragen. Wie die Forschung zu Geigenholz ist die Orgelakustik von der Werkstattüberlieferung zu gemessenen Zahlen übergegangen, und das Gebäude zählt ebenso viel wie das Instrument, wie Nachhallzeitdaten von Konzertsälen zeigen.
Ein kurzes Glossar für den Rest dieser Zusammenstellung: Eine Labialpfeife ist eine Orgelpfeife nach Art einer Flöte, ohne Zunge, bei der ein flacher Luftstrahl aus einem schmalen Spalt (der Kernspalte) auf eine scharfe Kante (das Oberlabium) am Maul der Pfeife trifft. Die Intonation (englisch Voicing) ist die handwerkliche Einstellung dieses Mauls und des Luftstroms, die jeder Pfeife ihren Klang gibt. Die Mensur (englisch Scaling) ist der Durchmesser oder die Breite einer Pfeife im Verhältnis zu ihrer Länge.
TL;DR
- Die Orgel der Boardwalk Hall in Atlantic City hat insgesamt offiziell 33.112 Pfeifen, mit vier Stimmen auf 100 Zoll Wind (Convention Hall Organ Society, Geschichte der Midmer-Losh).
- Die Wanamaker Organ in Philadelphia hat 28.750 Pfeifen in 464 Reihen, die meisten Reihen aller Pfeifenorgeln, und wiegt 287 Tonnen (Friends of the Wanamaker Organ).
- Töpfers klassische Mensur gibt einer C-Prinzipalpfeife von 8 ft einen Innendurchmesser von 155 mm, der pro Oktave um etwa 1 : 1,682 schrumpft (Rucz et al., Acta Acustica 2025).
- Die meisten Orgeln arbeiten mit einem Winddruck von 2 bis 4 Zoll Wassersäule (Toevs, The Diapason, Organ Acoustics at High Altitudes).
- Eine Orgelpfeife brauchte bei langsamem, kurzem und impulsivem Anstieg 160 ms, 45 ms bzw. 26 ms zum Einschwingen (Castellengo, CNRS, ISMA 2004).
- Ein Ventil mit mechanischer Traktur öffnet sich typischerweise in rund 30 ms vollständig, weit schneller als die beste menschliche Reaktionszeit von etwa 100 ms (Woolley, University of Edinburgh, The Diapason, Oktober 2013).
- Die klassische Endkorrektur des offenen Endes vom 0,6133-Fachen des Pfeifenradius passte zu gemessenen Druckprofilen mit R² ≥ 0,998 (Schefter et al., Acta Acustica 2025).
- Schmale Streicherregister erzeugen mehr als 20 harmonische Partialtöne (Miklós, Angster und Rucz, Acoustics Today 2017).
- Eine 32-ft-Pfeife klingt bei 16 Hz und wird eher gefühlt als gehört (McNeil, The Diapason, die Gabler-Orgel von 1750 in Weingarten).
- Die mittlere Raumtemperatur in 18 Kirchen im Vereinigten Königreich stieg zwischen 1966 und 2024 um 3,4°C (Bingley, Knight und Xing, Buildings and Cities 2025).
- Eine Änderung der Lufttemperatur um 1°C verschiebt die Orgeltonhöhe um ungefähr 1 Hz (Curteis und McVicker, Building Conservation Directory 2025).
1. Pfeifenmensur: Durchmesser, Maulbreite und Aufschnitt
Die Mensur ist klassische Orgelmathematik, und sie wird noch immer umgeschrieben. Töpfers Regel aus dem 19. Jahrhundert verkleinert den Durchmesser einer Pfeife pro Oktave um die vierte Wurzel aus 8 (etwa 1,682), was bedeutet, dass sich der Durchmesser in der Oktave nicht halbiert, wie es die Länge tut. Da 1,682 gleich 2 hoch 3/4 ist, halbiert sich der Durchmesser erst nach 4/3 Oktaven, also (4/3) x 12 = 16 Halbtönen, sodass Diskantpfeifen im Verhältnis zu ihrer Länge relativ weiter ausfallen als Baßpfeifen.
Der Aufschnitt (englisch Cut-up) ist die Höhe der Maulöffnung zwischen Unterlabium und Oberlabium und der wichtigste Regler des Intonateurs. In einer Studie von Acta Acustica aus dem Jahr 2025 hatten die hölzernen Referenzpfeifen einen Aufschnitt von 4/15 der Maulbreite, während Joseph Gabler die Mäuler seiner höchsten 1/8-ft-Mixturpfeifen in Weingarten auf etwa 40% ihrer Maulbreiten aufschnitt. Dieselbe Studie von 2025 zeigte, dass eine Regel auf Basis gleicher Wandverluste eine vollständige hölzerne Prinzipalreihe um etwa 15% schmaler machen kann, bei ähnlichem Klang und ähnlicher Ansprache, was in beengten Orgelgehäusen zählt (Rucz et al., Acta Acustica 2025).
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Töpfer-Referenz-Innendurchmesser einer C-Prinzipalpfeife von 8 ft (etwa 65 Hz) | 155 mm | Rucz et al., Acta Acustica 2025 |
| Durchmesserverringerung pro Oktave nach der Töpfer-Mensur | 1 : vierte Wurzel aus 8 (etwa 1 : 1,682) | Rucz et al., Acta Acustica 2025 |
| Aufschnitt (Maulhöhe) der traditionellen hölzernen Referenzpfeifen, als Anteil der Maulbreite | 4/15 | Rucz et al., Acta Acustica 2025 |
| Gesamtbreite einer hölzernen Prinzipalreihe von 8 ft mit 37 Pfeifen, traditionelle Mensur gegenüber neuer Gleichverlust-Mensur bei 80% Breite | etwa 2,95 m gegenüber etwa 2,51 m | Rucz et al., Acta Acustica 2025 |
| Maulhöhe von Gablers höchsten 1/8-ft-Mixturpfeifen, als Anteil der Maulbreite | etwa 40% | McNeil, The Diapason, die Gabler-Orgel von 1750 in Weingarten |
| Zusätzliche Breite, die Gabler seinen Mixturpfeifen von 1/2 ft bis 1/8 ft Tonhöhe gab (ein Halbton Mensur = 0,5 dB Leistung) | 8 Halbtöne | McNeil, The Diapason |
| Maulhöhe und Kernspaltentiefe einer gemessenen hölzernen Bourdon-Pfeife (gedeckte Flöte) | 18 mm und 0,5 mm | Bordoni et al., Sensors 2024 |
Kontext: Die 15% sind unsere Rechnung, (2,95 - 2,51) / 2,95 = 0,149. Die Gabler-Messungen stammen aus Michael McNeils Analyse in The Diapason, die außerdem festhält, dass eine 1/8-ft-Pfeife in der 102 Meter langen Basilika auf 500 Fuß 5 dB Leistung verliert, der Grund, warum Gabler seine hohen Mixturen verbreiterte.
2. Winddruck in Millimetern und Zoll Wassersäule
Orgelbauer messen den Winddruck danach, wie hoch er in einem U-förmigen Glasrohr (einem Manometer) eine Wassersäule drückt: “3 Zoll Wind” bedeutet, dass die Luft das Wasser um 3 Zoll hebt. Die Wanamaker Organ betreibt ihre Werke mit 5 bis 27 Zoll Wind, gegenüber den 2 bis 4 Zoll, mit denen die meisten Orgeln arbeiten. Hoher Druck erkauft Leistung für riesige Räume, doch historische Instrumente zeigen, wie viel Musik mit sehr wenig Luft gemacht wurde.
Der Druck ist für die Intonation wichtig, weil die Strahlgeschwindigkeit mit der Quadratwurzel des Drucks wächst, ungefähr V ≈ 13 √P mit P in Zentimetern Wassersäule (Steenbrugge und De Baets, Hogeschool Gent und Ghent University). Kleine Druckfehler verschieben daher Strahl, Ansprache und Tonhöhe. In Santa Fe, auf 2.127 m, wirkte sich ein Anstieg von 3 auf 3 1/4 Zoll “erheblich auf Stimmung und Klangqualität” der Fisk Opus 133 aus (Toevs, The Diapason).
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Typischer Winddruck der meisten Orgeln | 2 bis 4 Zoll Wassersäule | Toevs, The Diapason, Organ Acoustics at High Altitudes |
| Snetzler-Orgel, Clare College Cambridge (erbaut 1755) | 51 mm (2 Zoll) | The Diapason, Restaurierungsbericht zur Snetzler-Orgel (William Drake Ltd) |
| Gabler-Orgel, Weingarten (1750), Manuale und Pedal | 70 mm Wassersäule | McNeil, The Diapason |
| Sydney Town Hall Grand Organ: Labial- und Zungenpfeifen des Echo-Werks gegenüber den Tubas des Solo-Werks | 58 mm gegenüber 256 mm (2 1/4 gegenüber 10 Zoll) | Organ Historical Trust of Australia |
| Wanamaker Organ, Spanne über Werke und Regulatoren | 5 bis 27 Zoll | Friends of the Wanamaker Organ |
| Orgel der Boardwalk Hall: der größte Teil des Instruments gegenüber den Registern mit dem höchsten Druck | 15 Zoll gegenüber 100 Zoll | OHS Pipe Organ Database; Convention Hall Organ Society |
| Windladendruck bei der Aufnahme der Testpfeifen der Acta Acustica 2025 | 700 Pa | Rucz et al., Acta Acustica 2025 |
| Luftdichte auf 2.127 m Höhe (Santa Fe) im Vergleich zum Meeresspiegel | etwa 77% | Toevs, The Diapason |
Kontext: Der Wert der Snetzler-Orgel stammt aus dem Restaurierungsbericht von The Diapason, der 51 mm als “ziemlich niedrig” bezeichnet. Die Werte aus Sydney stammen vom Organ Historical Trust of Australia, der den Druck jedes Werks sowohl in Millimetern als auch in Zoll auflistet.
3. Endkorrektur und der Resonator
Eine offene Pfeife verhält sich, als wäre sie etwas länger, als sie tatsächlich ist, weil die stehende Welle in ihrem Inneren ein Stück über jede Öffnung hinausreicht. Diese zusätzliche akustische Länge ist die Endkorrektur, und am Maul einer Labialpfeife ist sie viel größer als am offenen oberen Ende, sodass der Großteil der Intonationsarbeit eigentlich Endkorrekturarbeit ist. Eine Studie von Acta Acustica aus dem Jahr 2025 bestätigte den klassischen Wert von 1948, das 0,6133-Fache des Pfeifenradius, mit Anpassungen von R² ≥ 0,998 in jedem Fall (Schefter et al., Acta Acustica 2025).
Die Maulkorrektur trennt die Orgelfamilien. Bei schmalen Streicherpfeifen beträgt die Maulkorrektur nur etwa 5% der Pfeifenlänge, während breite Flötenpfeifen um etwa zwei Größenordnungen höhere Werte erreichen, was ihre oberen Resonanzen aus der Reihe der Obertöne herausschiebt und den dumpfen Flötenklang ergibt. Die Intonation lässt sich auch durch die Strouhal-Zahl des Strahls beschreiben, hier die Zeit, die der Strahl zum Überqueren des Mauls braucht, geteilt durch die Periodendauer des Tons: Der Standardwert ist 1/4, und eine Intonation darunter ergibt sehr stabile Überblasbereiche.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Klassische Niederfrequenz-Endkorrektur eines offenen Pfeifenendes ohne Flansch (Levine und Schwinger) | 0,6133 x Pfeifenradius | Schefter et al., Acta Acustica 2025 |
| Nominelle Endkorrektur, gemessen an einer Pfeife mit 0,01 m Radius bei 870 Hz | etwa 6,10 mm | Schefter et al., Acta Acustica 2025 |
| Unterschied zwischen der klassischen und der frequenzabhängigen empirischen Endkorrektur | unter 3% in allen Fällen | Schefter et al., Acta Acustica 2025 |
| Anpassungsgüte der Endkorrekturmodelle an gemessene Druckprofile | R² ≥ 0,998 in jedem Fall | Schefter et al., Acta Acustica 2025 |
| Maulendkorrektur geteilt durch Pfeifenlänge (Lm/L), schmale Streicherpfeifen | in der Größenordnung von 0,05 | Steenbrugge und De Baets, Ghent University |
| Lm/L breit mensurierter Flötenpfeifen im Vergleich zu Streicherpfeifen | etwa zwei Größenordnungen größer | Steenbrugge und De Baets, Ghent University |
| Standard-Strouhal-Zahl des Strahls (Laufzeit des Strahls über das Maul / Periodendauer) | 1/4 | Steenbrugge und De Baets, Ghent University |
| Bereich von ka (Pfeifenradius im Verhältnis zur Wellenlänge), in dem beide Endkorrekturmodelle gleich gut passten | 0,049 bis 0,377 | Schefter et al., Acta Acustica 2025 |
Kontext: Die Maulkorrektur “lässt sich nicht exakt berechnen”, und Näherungsformeln wie die von Ingerslev und Frobenius gelten nicht mehr, sobald Stimmschlitze, Stimmhülsen oder Stimmlappen angebracht sind. Neueste verfügbare Daten für die Lm/L-Bereiche: das undatierte Intonationspapier aus Gent, das Arbeiten bis 2009 zitiert.
4. Einschwingvorgänge, Einsatzzeiten und was Spieler beeinflussen können
Der Einschwingvorgang ist der kurze, rauschhafte Beginn eines Tons, bevor sich die Pfeife auf den stabilen Klang einschwingt. Bei Labialpfeifen wird er davon bestimmt, wie schnell der Druck im Pfeifenfuß steigt, was vom Ventil (englisch Pallet) abhängt, dem Ventil in der Windlade, das die Luft zu allen Pfeifen eines Tons lässt. In Castellengos CNRS-Messungen war nicht der schnellere impulsive Anstieg von 26 ms derjenige, der als am präzisesten gehört wurde, sondern der kurze Anstieg von 45 ms, weil unharmonische “Maultöne” ganz am Anfang des impulsiven Ansatzes auftreten, bevor die Pfeife auf ihrem Ton einrastet.
Ob ein Organist diesen Ansatz gestalten kann, ist ein lange währender Streit, und die Messungen sprechen gegen eine feine Kontrolle. In Tests der University of Edinburgh schnappt das Ventil typischerweise in rund 30 ms auf, sobald der Widerstand der Taste (der “Druckpunkt”) nachgibt, deutlich unter der besten menschlichen Reaktionszeit von etwa 100 ms, sodass ein Spieler kaum reagieren und das Ventil mitten im Hub steuern können dürfte (Woolley, The Diapason, Oktober 2013). Organisten hören Unterschiede, doch ein großer Teil davon geht auf Timing und Tondauer zurück statt auf den Einschwingvorgang selbst.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Gesamter Einschwingvorgang einer Zinnorgelpfeife mit 475 Hz bei langsamem, kurzem und impulsivem Druckanstieg | 160 ms, 45 ms, 26 ms | Castellengo, CNRS, ISMA 2004 |
| Zeit bis zum Überschreiten der Ansprechschwelle von 125 Pa bei denselben drei Ansätzen | 40 ms, 9 ms, 4 ms | Castellengo, CNRS, ISMA 2004 |
| Als präziser wahrgenommener Ansatz der beiden schnellen | kurz (45 ms) statt impulsiv (26 ms) | Castellengo, CNRS, ISMA 2004 |
| Zeit, bis die ersten drei Partialtöne hölzerner Pfeifen mit 131 Hz den stabilen Pegel erreichen | etwa 0,4 bis 0,5 s (50 bis 65 Perioden) | Rucz et al., Acta Acustica 2025 |
| Ventilweg vom Beginn des Öffnens bis zum vollständigen Öffnen, mechanische Traktur | typischerweise rund 30 ms | Woolley, University of Edinburgh, The Diapason 2013 |
| Beste menschliche Reaktionszeit bei Sportereignissen, zum Vergleich genannt | rund 100 ms | Woolley, The Diapason 2013 (nach einem Leichtathletik-Regelwerk) |
| Zeitunterschied zwischen einem langsamen und einem schnellen Tastenanschlag, eine Oktave auseinander gespielt | ungefähr 30 ms | Woolley, The Diapason 2013 |
| Winddruckschwankung im Ventilkasten beim Beginn eines Tons (Modellorgel in Edinburgh) | rund 35% des stabilen Drucks | Woolley, The Diapason 2013 |
Kontext: Woolleys Hörtests waren informell, und die Schwankung von 35% wurde an einer Modellorgel gemessen, bei der die Effekte “größer sein können als üblicherweise anzutreffen”. Neueste verfügbare Daten: Castellengo, ISMA 2004, und Woolley, The Diapason 2013. Die Arbeit von Castellengo verwendete einen stabilen Fußdruck von 360 Pa.
5. Obertonspektren nach Pfeifentyp
Die Klangfarbe einer Pfeife ist ihr Muster aus Partialtönen, den einzelnen Sinuskomponenten, die zusammen den Klang ergeben. Gemessene Spektren zeigen, dass jede Orgelfamilie einen in ihre Mensur eingebauten Fingerabdruck hat: Der erste schwache Partialton (ein spektrales Minimum) wandert in der Reihe nach oben, je schmaler die Pfeifen werden. Schmale Streicherregister erzeugen sehr helle Klänge mit mehr als 20 harmonischen Partialtönen (Miklós, Angster und Rucz, Acoustics Today 2017).
Intonateure formen dieses Spektrum mit winzigen Bewegungen. Das seitliche Verschieben des Oberlabiums um Bruchteile eines Millimeters verändert, welche Obertöne stark sind, und ältere Experimente ergaben, dass der Tausch von Fußlochgröße (der Öffnung des Pfeifenfußes) gegen Kernspaltenbreite die ersten Obertöne unverändert ließ. Sogar das Maul strahlt ungleichmäßig ab: Eine Studie von 2024 mit einer roboterbewegten akustischen Vektorsonde fand in der Mitte des Mauls einer Bourdon-Pfeife eine geringere Intensität als an den Seiten (Bordoni et al., Sensors 2024).
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Erstes spektrales Minimum: Prinzipal (normale Mensur) gegenüber Flöte (weit) gegenüber Salicional (eng) | 6. Partialton gegenüber etwa 3. Partialton gegenüber 8. Partialton | Miklós, Angster und Rucz, Acoustics Today 2017 |
| Anzahl harmonischer Partialtöne in Streicherregistern | mehr als 20 | Miklós, Angster und Rucz, Acoustics Today 2017 |
| Seitliche Verschiebung des Oberlabiums, bei der der 2. Oberton am schwächsten ist (Genter Testpfeife) | nahe 0,3 mm | Steenbrugge und De Baets, Ghent University |
| Obertöne, die unverändert bleiben, wenn Fußlochintonation gegen Kernspaltenbreiten-Intonation getauscht wird (Nolle 1979) | die ersten 3 oder 4 | Steenbrugge und De Baets, Ghent University |
| Schallintensität in der Mitte des Mauls einer Bourdon-Pfeife im Vergleich zu den Seiten | etwa 30% niedriger | Bordoni et al., Sensors 2024 |
| Gemessene gegenüber simulierter Grundfrequenz einer hölzernen Bourdon-Pfeife von 820 mm | 104,9 Hz gegenüber 102 Hz | Bordoni et al., Sensors 2024 |
| Leistung, die eine 1/8-ft-Pfeife auf 500 Fuß in der Basilika von Weingarten verliert | 5 dB | McNeil, The Diapason |
Kontext: Dasselbe Genter Papier hält fest, dass nur “wenige Prozent” der Energie des Strahls in der Pfeife ausgetauscht werden und der größte Teil des Rests durch Wandreibung und Wärme verloren geht, weshalb die Pfeifenakustik so empfindlich auf kleine geometrische Änderungen reagiert. Neueste verfügbare Daten für die spektralen Minima: Acoustics Today 2017.
6. Orgelgröße, Pfeifenzahlen und die tiefsten Töne
Bei den Pfeifenzahlen prallen Orgelfakten und Orgellegenden aufeinander. Die offizielle Gesamtzahl der Orgel der Boardwalk Hall liegt bei 33.112 Pfeifen, während die Organ Historical Society sie mit 33.114 Pfeifen in 449 Reihen verzeichnet, eine Erinnerung daran, dass selbst die Eigentümer der größten Instrumente leicht unterschiedlich zählen. Nur etwa 60% dieser Midmer-Losh mit 7 Manualen und 449 Reihen sind wieder funktionsfähig, und die Restaurierung soll voraussichtlich 2030 abgeschlossen sein (Convention Hall Organ Society).
Im Baß wird Größe zu Physik. Eine 32-ft-Pfeife klingt bei 16 Hz, und ein 64-ft-Register liegt eine Oktave tiefer, sein tiefster Ton liegt also bei etwa 16 / 2 = 8 Hz, tief im Infraschallbereich, den Studien zu niederfrequentem Lärm von Windkraftanlagen abdecken. Das 64-ft-Diaphone in Atlantic City und die voll ausgebaute 64-ft-Contra Trombone in Sydney sind die Instrumente, die mit einem solchen Register dokumentiert sind (OHS Pipe Organ Database; City of Sydney).
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Boardwalk Hall Auditorium Organ (Midmer-Losh, Opus 5550, 1932): offizielle Pfeifenzahl | 33.112 Pfeifen | Convention Hall Organ Society |
| Dieselbe Orgel, wie in der Datenbank der Organ Historical Society verzeichnet | 449 Reihen, 33.114 Pfeifen, 7 Manuale | OHS Pipe Organ Database |
| Wanamaker Organ, Philadelphia: Pfeifen und Reihen heute | 28.750 Pfeifen, 464 Reihen | Friends of the Wanamaker Organ |
| Wanamaker Organ: Gesamtgewicht gegenüber Gewicht des Spieltischs | 287 Tonnen gegenüber 2,5 Tonnen | Friends of the Wanamaker Organ |
| Orgel des Stephansdoms, Passau | 17.974 Pfeifen, 233 Register | Tourismusbüro der Stadt Passau |
| Sydney Town Hall Grand Organ (Hill and Son, 1886 bis 1889) | 8.756 Pfeifen, 127 klingende Register | Organ Historical Trust of Australia |
| Tonhöhe einer 32-ft-Pfeife | 16 Hz | McNeil, The Diapason |
| Instrumente, Erbauer und Dispositionen in der OHS Pipe Organ Database | 75.544 Instrumente, 8.488 Erbauer, 31.009 Dispositionen | OHS Pipe Organ Database |
Kontext: Die Friends of the Wanamaker Organ halten fest, dass das Instrument bei seinem Bau für die Weltausstellung 1904 in St. Louis 10.059 Pfeifen hatte und seine größte Pfeife mehr als 32 Fuß lang ist. Die Orgel von Passau wird seit 2023 abschnittsweise restauriert (City of Passau).
7. Temperatur, Stimmung und das sich wandelnde Kirchenklima
Labialpfeifen werden höher, wenn sich die Luft erwärmt, weil die Tonhöhe der Schallgeschwindigkeit in der Luft innerhalb der Pfeife folgt. Der Orgelstimmer der Duke University Chapel beziffert den Anstieg auf etwa 0,5 Hz pro Grad Fahrenheit, sodass eine auf 440 Hz gestimmte Reihe bei 68 Grad bei 70 Grad 441 Hz anzeigt (Duke University Chapel). Das macht die Orgel zu einem anderen Stimmproblem als das Klavier, bei dem Saiten-Inharmonizität und Dehnung dominieren: Die Orgel driftet mit dem Raum.
Der Raum selbst hat sich verändert. Die Stimmbücher von Orgelstimmern in 18 Kirchen im Vereinigten Königreich zeigen mittlere Raumtemperaturen, die zwischen 1966 und 2024 um 3,4°C stiegen, und eine wärmere Kirche verzeichnete über zehn Jahre mehr als fünfmal so viele Orgelstörungen wie eine kühlere (Bingley, Knight und Xing, Buildings and Cities, 8. Dezember 2025). Dasselbe Papier zitiert die Schätzung der Wohltätigkeitsorganisation Pipe Up, dass von den 30.000 bis 40.000 Pfeifenorgeln in Großbritannien bis zu vier pro Woche verschrottet werden.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Tonhöhenanstieg pro 1°F Temperaturanstieg | etwa 0,5 Hz | Duke University Chapel, FAQ zur Orgelstimmung |
| Tonhöhenänderung bei einer Änderung der Lufttemperatur um 1°C | ungefähr 1 Hz | Curteis und McVicker, Building Conservation Directory 2025 |
| Raumtemperaturabweichung, ab der Orgeln zu verstimmen drohen | 5°F über oder unter der ursprünglichen Stimmtemperatur | Bingley, Knight und Xing, Buildings and Cities 2025 |
| Anstieg der mittleren Raumtemperatur, 18 Kirchen im Vereinigten Königreich, 1966 bis 2024 | 3,4°C | Bingley, Knight und Xing, Buildings and Cities 2025 |
| Anstieg der mittleren winterlichen Raumtemperatur, Stadtkirchen, 1966 bis 2024 | 5,82°C (0,97°C pro Jahrzehnt) | Bingley, Knight und Xing, Buildings and Cities 2025 |
| Erfasste Orgelstörungen in denselben 10 Jahren: St Bride’s gegenüber St James Garlickhythe | 50 gegenüber 9 | Bingley, Knight und Xing, Buildings and Cities 2025 |
| Besuchte Kirchen mit voll funktionsfähigen Pfeifenorgeln | 10 von 22 (54,5% nicht mehr in Gebrauch) | Bingley, Knight und Xing, Buildings and Cities 2025 |
| Aufgezeichnete Stimmtonhöhe und Temperatur der Snetzler-Orgel von 1755, Clare College | A = 422,5 Hz bei 17,5°C | The Diapason, Bericht zur Snetzler-Orgel |
Kontext: Die Werte von Duke und des Building Conservation Directory stimmen nach Umrechnung überein: 0,5 Hz pro °F x 1,8 °F pro °C = 0,9 Hz pro °C, nahe am “ungefähr 1 Hz” von Curteis und McVicker. Orgelstimmer stimmen daher bei der Temperatur der besetzten Kirche; Dukes Stimmer zielt auf den Sonntagsgottesdienst von 11:00 bis 12:00 Uhr und braucht für seine Aeolian-Orgel mit rund 6.700 Pfeifen mindestens eine Woche.
Zusammenfassung: Intonation und Mensur von Labialpfeifen der Orgel in Zahlen
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Orgel der Boardwalk Hall, offizielle Pfeifenzahl | 33.112 Pfeifen | Convention Hall Organ Society |
| Orgel der Boardwalk Hall, höchster Winddruck | 100 Zoll (vier Stimmen) | Convention Hall Organ Society |
| Pfeifen und Reihen der Wanamaker Organ | 28.750 Pfeifen, 464 Reihen | Friends of the Wanamaker Organ |
| Sydney Town Hall Grand Organ | 8.756 Pfeifen, voll ausgebaute 64-ft-Contra Trombone | Organ Historical Trust of Australia |
| Instrumente in der OHS Pipe Organ Database | 75.544 | OHS Pipe Organ Database |
| Tonhöhe einer 32-ft-Pfeife | 16 Hz | McNeil, The Diapason |
| Töpfer-Referenzdurchmesser, C-Prinzipal von 8 ft | 155 mm, pro Oktave um etwa 1 : 1,682 schrumpfend | Rucz et al., Acta Acustica 2025 |
| Winddruckspanne der Wanamaker Organ | 5 bis 27 Zoll | Friends of the Wanamaker Organ |
| Typischer Winddruck der meisten Orgeln | 2 bis 4 Zoll Wassersäule | Toevs, The Diapason |
| Winddruck der Snetzler-Orgel, Clare College (1755) | 51 mm | The Diapason, Bericht zur Snetzler-Orgel |
| Klassische Endkorrektur des offenen Endes | 0,6133 x Pfeifenradius | Schefter et al., Acta Acustica 2025 |
| Maulendkorrektur / Länge, Streicherpfeifen | in der Größenordnung von 0,05 | Steenbrugge und De Baets, Ghent University |
| Ansatz der Labialpfeife: langsam, kurz, impulsiv | 160 ms, 45 ms, 26 ms | Castellengo, CNRS, ISMA 2004 |
| Öffnungszeit des Ventils bei mechanischer Traktur | typischerweise rund 30 ms | Woolley, University of Edinburgh, The Diapason 2013 |
| Erstes spektrales Minimum: Prinzipal, Flöte, Salicional | 6., etwa 3., 8. Partialton | Miklós, Angster und Rucz, Acoustics Today 2017 |
| Harmonische Partialtöne in Streicherregistern | mehr als 20 | Miklós, Angster und Rucz, Acoustics Today 2017 |
| Tonhöhenanstieg pro 1°F | etwa 0,5 Hz | Duke University Chapel |
| Anstieg der mittleren Raumtemperatur, 18 Kirchen im Vereinigten Königreich, 1966 bis 2024 | 3,4°C | Bingley, Knight und Xing, Buildings and Cities 2025 |
| Schallintensität in der Mitte des Mauls einer Bourdon-Pfeife gegenüber den Seiten | etwa 30% niedriger | Bordoni et al., Sensors 2024 |
Methodik und Quellen
- Rucz, Esteve Fontestad, Angster und Miklós, Wall losses in straight ducts with non-circular cross sections: a scaling rule of identical losses for wooden flue organ pipes, Acta Acustica 9, 10 (2025)
- Schefter, Coyle, Cannaday, Griffin und Rokni, Comparing classical and empirical end correction models using spatial pressure measurements in flue pipes, Acta Acustica 9, 71 (2025)
- Bordoni, Odya, Kotus und Kostek, Sounding Mechanism of a Flue Organ Pipe: A Multi-Sensor Measurement Approach, Sensors 24(6), 1962 (2024)
- Miklós, Angster und Rucz, Acoustics of Organ Pipes and Future Trends in the Research, Acoustics Today, Frühjahrsausgabe 2017
- Castellengo, Flute-like instrument transients: an analytical study of mouth-tone production versus pressure rise time, CNRS Laboratoire d’Acoustique Musicale, ISMA 2004
- Steenbrugge und De Baets, Aerodynamics of flue organ pipe voicing, Hogeschool Gent und Ghent University (undatiert, zitiert Arbeiten bis 2009)
- Woolley, The Organ: A Dangerously Inexpressive Musical Instrument?, Projekt der University of Edinburgh, The Diapason, Oktober 2013
- McNeil, The 1750 Joseph Gabler organ at Weingarten, The Diapason
- Toevs, Organ Acoustics at High Altitudes, The Diapason
- The Diapason, 1755 John Snetzler organ, Clare College, Cambridge, restauriert von William Drake Ltd
- Convention Hall Organ Society, die Midmer-Losh-Orgel der Boardwalk Hall
- Organ Historical Society, Pipe Organ Database, Eintrag zur Orgel der Boardwalk Hall und Zählwerte auf der Startseite der Datenbank
- Friends of the Wanamaker Organ, Orgeldaten und Disposition
- Organ Historical Trust of Australia, Orgel der Sydney Town Hall und City of Sydney, Grand Organ
- Tourismusbüro der Stadt Passau, Stephansdom
- Bingley, Knight und Xing, Church pipe organs: historical tuning records as indoor environmental evidence, Buildings and Cities 6(1), 8. Dezember 2025
- Curteis und McVicker, Pipe organs and the building environment, Building Conservation Directory 2025
- Duke University Chapel, FAQ zur Orgelstimmung
- Daten-Hinweis: Die Pfeifenzahlen unterscheiden sich zwischen Eigentümern und Datenbanken (Boardwalk Hall 33.112 laut Convention Hall Organ Society gegenüber 33.114 in der OHS-Datenbank; Wanamaker 28.750 laut Friends of the Wanamaker Organ gegenüber 28.762 Pfeifen und 464 Reihen in der OHS-Datenbank), und andere Verzeichnisse nennen für Passau abweichende Summen, weshalb wir jeweils die Zahl des Eigentümers selbst zitieren. Die OHS-Datenbank führt den 100-Zoll-Wind der Boardwalk-Orgel als “5 Register”, die Convention Hall Organ Society als “vier Stimmen”. Die Frequenz von etwa 8 Hz für das 64-ft-Register ist unsere Rechnung aus McNeils 16 Hz für eine 32-ft-Pfeife, und keine abgerufene Quelle nannte eine unabhängige Zahl. Die Temperaturempfindlichkeit wird mit 0,5 Hz pro °F (Duke) und ungefähr 1 Hz pro °C (Building Conservation Directory) angegeben, die im Rahmen der Rundung übereinstimmen (0,5 x 1,8 = 0,9 Hz pro °C). Das Papier in Buildings and Cities zählt in seinem Abstract 12 Stimmbücher von Wren, in seinen Methoden aber 11 plus eine Kirche von Hawksmoor. Mehrere physikalische Quellen sind älter als drei Jahre (Castellengo 2004, Woolley 2013, Acoustics Today 2017, Steenbrugge und De Baets ca. 2009), und die Befunde zur Wahrnehmung des Ansatzes beruhen auf informellen Hörtests, nicht auf kontrollierten Studien. Die Artikel von McNeil und Toevs sind online undatiert. Die Restaurierung der Boardwalk Hall (etwa 60% funktionsfähig) ist eine bewegliche Zahl.
- Zuletzt aktualisiert: 7. November 2026. Wir aktualisieren diese Zusammenstellung vierteljährlich, und die nächste Aktualisierung wird erwartet, wenn die Convention Hall Organ Society ihr nächstes Update zum Restaurierungsfortschritt der Midmer-Losh-Orgel der Boardwalk Hall veröffentlicht.