ISO 16 legt den Kammerton seit 1975 auf A=440 Hz fest, doch als 3.336 klassische Aufnahmen vermessen wurden, lag die durchschnittliche Stimmung bei 442,38 Hz und nur 50% lagen zwischen 440 und 443 Hz (Lerch, ISMIR 2006). Der Kammerton ist die vereinbarte Frequenz des A oberhalb des mittleren C, des Tons, auf den sich ein Orchester vor dem Spiel einstimmt; Hertz (Hz) zählt schlicht Schwingungen pro Sekunde. Die meistzitierte kontrollierte Studie hinter den heutigen Behauptungen zu A=432 Hz umfasste 33 Freiwillige und berichtete eine Veränderung der Herzfrequenz mit einem p-Wert von exakt 0,05 (Calamassi und Pomponi, Explore 2019). Währenddessen bemerkten Hörer mit absolutem Gehör auf höchstem Niveau nicht, dass eine Sinfonie um 33 Cent abfiel (Hedger, Heald und Nusbaum, Psychological Science 2013). Wir haben Daten aus dem Normeintrag zu ISO 16:1975, aus einer auf Alexander Ellis’ Messungen aufbauenden Geschichte des Standard-Stimmtons, aus begutachteten Studien in Explore, Acta Biomedica, BMC Complementary Medicine and Therapies und Scientific Reports, aus Studien zum absoluten Gehör in Music Perception und Psychological Science sowie aus ISMIR-Tagungsbänden zur Stimmung in Aufnahmen zusammengeführt. Wenn Sie über unsere Statistiken zu Musikinstrumenten hierhergekommen sind, nimmt diese Zusammenstellung die eine Zahl in den Blick, die alle Instrumente mit bestimmter Tonhöhe teilen: das Referenz-A.
TL;DR
- Nur 50% von 3.336 klassischen Titeln waren zwischen 440 und 443 Hz gestimmt, und der Durchschnitt lag bei 442,38 Hz (Lerch, ISMIR 2006).
- ISO 16:1975 legt A auf 440 Hz fest, verlangt Stimminstrumente mit einer Genauigkeit von 0,5 Hz und wurde zuletzt am 30. September 2022 bestätigt (Katalogeintrag zu ISO 16:1975).
- A=440 Hz wurde im Mai 1939 auf einer internationalen Konferenz in London vereinbart, acht Jahrzehnte nachdem Frankreich 1859 A=435 Hz zum Gesetz gemacht hatte (Lynn Cavanagh, Geschichte des internationalen Standard-Stimmtons).
- In den 1830er Jahren maß Johann Scheibler das durchschnittliche Konzert-A Wiener Konzertflügel mit 440 Hz (Whipple Museum, University of Cambridge).
- A=432 Hz liegt etwa 31,8 Cent unter A=440 Hz, ungefähr ein Drittel eines Halbtons (Formel von Dressler und Streich, ISMIR 2007).
- Die bekannteste A=432-Pilotstudie hatte 33 Freiwillige und fand einen Herzfrequenzrückgang von 4,79 bpm gegenüber 440 Hz, p = 0,05 (Calamassi und Pomponi, Explore 2019).
- Bei 72 Wurzelkanalpatienten waren die Veränderungen von Blutdruck und Herzfrequenz bei Musik mit 432 Hz gegenüber der Kontrolle nicht signifikant, p > 0,05 (Mousavi et al., Clinical and Experimental Dental Research 2025).
- 22 männliche Athleten liefen nach Aufwärmmusik mit 440 Hz schneller als mit 432 Hz (mittlere Geschwindigkeit p < 0,001, d = 0,75) (Jebabli et al., Scientific Reports 2025).
- 13 Hörer mit absolutem Gehör bemerkten nicht, dass Musik mit etwa 2 Cent pro Minute um 33 Cent verstimmt wurde (Hedger, Heald und Nusbaum, Psychological Science 2013).
- Ein genaues absolutes Gehör erreichten 57% der Studierenden an einem Konservatorium in Kyoto gegenüber 12% in Warschau (Miyazaki et al., Music Perception 2018).
- Ein neuronaler Vocoder verschob die Stimmung von Aufnahmen im Mittel um bis zu 18,7 Cent (Berendes, Maman und Mueller, ISMIR 2025).
1. Vor dem Standard: Vier Jahrhunderte wandernder Stimmton
Der deutsche Orgelstimmton lag vor 1600 zwischen A=377 Hz und A=567 Hz, eine Spanne von 190 Hz. Musikalisch ausgedrückt ist 567 / 377 = 1,504, und 1200 x log2(1,504) ergibt etwa 707 Cent, etwas mehr als eine reine Quinte (700 Cent). Das ist unsere eigene Rechnung auf Grundlage der veröffentlichten Eckwerte, und sie zeigt, warum »derselbe Ton« einst von Kirche zu Kirche sehr unterschiedliche Klänge bedeutete.
Die Zahlen erklären auch, warum Sänger zu den lautesten Stimmen für einen Standard wurden. Als der Stimmton in manchen Häusern des 19. Jahrhunderts von Mozarts A=422 Hz in Richtung A=450 Hz kroch, blieben die geschriebenen Noten gleich, während die körperliche Anforderung an die Stimme um mehr als einen Halbton stieg; unsere Statistiken zu Stimmumfang und Gesang zeigen, wie eng bequeme Stimmumfänge sein können. Der Wert von 440 Hz ist selbst älter als der Standard: Ein Textilindustrieller namens Johann Scheibler hatte ihn schon in den 1830er Jahren als Durchschnitt der Wiener Konzertflügel ermittelt, wie das Whipple Museum of the History of Science dokumentiert.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Spanne des Orgelstimmtons in Deutschland vor 1600 (am tiefsten um 1511, am höchsten bei den ersten einfachen Pfeifenorgeln des Mittelalters) | A=377 Hz bis A=567 Hz | Lynn Cavanagh, zitiert Alexander J. Ellis (Studies in the History of Music Pitch, Ausgabe von 1968) |
| Von Handel und von Mozart bevorzugter Stimmton, in heutigen Werten ausgedrückt | A=423 Hz (Handel) und A=422 Hz (Mozart) | Lynn Cavanagh, zitiert Alexander J. Ellis |
| In manchen europäischen Opernhäusern und Konzertsälen des 19. Jahrhunderts erreichter Stimmton | A=450 Hz | Lynn Cavanagh, Geschichte des internationalen Standard-Stimmtons |
| Durchschnittliches Konzert-A Wiener Konzertflügel, von Johann Scheibler in den 1830er Jahren gemessen | 440 Hz | Whipple Museum, University of Cambridge, Brief Chronicle of the Tuning Fork |
| Jahr, in dem die deutsche Wissenschaftsakademie Scheiblers Stimmton (den Stuttgarter Stimmton) unterstützte | 1834 | Whipple Museum, University of Cambridge |
| Jahr, in dem John Shore die Stimmgabel erfand | 1711 | Whipple Museum, University of Cambridge |
| Typische Abweichung der Stimmfrequenz von 440 Hz um 1750, um 1850 und um 1950 | -50 bis +30 Hz; -20 bis +20 Hz; -5 bis +10 Hz | Lerch, ISMIR 2006 (zitiert Briner, Musikinstrumentenfuehrer 1998) |
Kontext: Die Bereiche für 1750, 1850 und 1950 sind typische Spannen aus einem Nachschlagewerk, keine Messungen bestimmter Instrumente. Neueste verfügbare Daten für die Werte vor 1900: Ellis’ Monographien im Nachdruck von 1968.
2. Von Paris 1859 bis ISO 16: Wie A=440 zur Regel wurde
Frankreich machte 1859 A=435 Hz zum Gesetz, Großbritannien erkannte 1896 A=439 Hz an, und erst eine Konferenz in London im Mai 1939 einigte sich auf A=440 Hz. Jeder Schritt war ein Kompromiss zwischen Sängern, die einen tieferen Stimmton wollten, und einem Publikum, das den Glanz eines höheren Stimmtons gewohnt war, so diese Geschichte des internationalen Standard-Stimmtons, die sich auf einen Vortrag von 1949 vor der Royal Society of Arts durch einen Vertreter der British Standards Institution stützt.
Die britische Zahl von 439 Hz zeigt, wie willkürlich der Weg war. Der Berater der Philharmonic Society nahm an, die französischen 435 Hz seien bei 59 Grad Fahrenheit definiert worden, und korrigierte sie für einen Raum mit 68 Grad: 435 + ((68 - 59) / 1000 x 435) = 438,915 Hz, gerundet auf 439 Hz. Die BBC brauchte dann einen Ton, den sie elektronisch erzeugen konnte, und ein quarzgeteiltes Signal lieferte 440 Hz sauber, wo 439 Hz, eine Primzahl, nicht möglich war. Den letzten Anstoß gab der Rundfunk, nicht die Akustik.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Von einer Regierungskommission in Frankreich zum Gesetz erhobener Stimmton | A=435 Hz (1859) | Lynn Cavanagh, Geschichte des internationalen Standard-Stimmtons |
| Britischer Stimmton nach der Raumtemperaturkorrektur der Philharmonic Society | 438,915 Hz, 1896 als A=439 Hz anerkannt | Lynn Cavanagh, zitiert Lloyd, Journal of the Royal Society of Arts 1949 |
| Internationale Konferenz, die A=440 Hz als Standard festlegte | London, Mai 1939 | Lynn Cavanagh, zitiert Lloyd 1949 |
| Daten, an denen die ISO A=440 Hz bekräftigte | November 1955 und Januar 1975 | Lynn Cavanagh, zitiert The New Grove Dictionary 1980 |
| Frequenz, die ISO 16:1975 für den Ton A im Violinschlüssel-System festlegt | 440 Hz | Katalogeintrag zu ISO 16:1975 |
| Von Stimminstrumenten zum Stimmen und Umstimmen nach ISO 16:1975 geforderte Genauigkeit | innerhalb von 0,5 Hz | Katalogeintrag zu ISO 16:1975 |
| Letzte Bestätigung von ISO 16:1975 durch das ISO-Technische Komitee 43 (Akustik) | 30. September 2022 | Eintrag zu ISO 16:1975 über Genorma |
| Jahr, in dem der auf Stuttgart zurückgehende Standard laut Whipple Museum global wurde | 1926 | Whipple Museum, University of Cambridge |
Kontext: Die Toleranz von 0,5 Hz gilt für das Stimmgerät (eine Stimmgabel oder einen elektronischen Generator), nicht für den Stimmton, den ein Orchester tatsächlich spielt, das Thema von Abschnitt 3. Der Katalogeintrag zu ISO 16:1975 zeigt, dass die Norm ein einseitiges Dokument pro Sprachfassung ist.
3. Worauf Orchester und klassische Aufnahmen tatsächlich gestimmt sind
Der Arbeitsstandard der klassischen Musik ist ein Band knapp über 440 Hz, nicht 440 Hz selbst: Der Durchschnitt über 3.336 klassische Titel lag bei 442,38 Hz, mit einer Standardabweichung von 2,75 Hz. Ein Cent ist ein Hundertstel eines Halbtons (der Schritt zwischen zwei benachbarten Klaviertasten), sodass die in Berlin und Wien verwendeten 443 Hz 11,76 Cent über dem ISO-Wert liegen. Die praktische Folge trifft Instrumente mit fester Stimmung wie Orgeln und Klaviere, die sich nicht an die Spieler anpassen können.
Die Drift ist nicht neu. In den späten 1940er Jahren stellte ein Musikwissenschaftler, der eine elektronische Orgel für New Yorker Orchester stimmte, fest, dass sie bei 440 Hz im Spiel absackte und erst bei 444 Hz zu den Musikern passte. Diese Stimmungsstudie von 2006 aus den ISMIR-Tagungsbänden vermerkt außerdem, dass in Berlin wie in Wien die Stimmfrequenz in früheren Jahrzehnten höher war, der Aufwärtstrend sich also teilweise wieder umgekehrt hat.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Von Chicago Symphony Orchestra und New York Philharmonic sowie von den Berliner und den Wiener Philharmonikern verwendete Stimmung (Werte für Berlin und Wien von Orchesterarchivaren, 2006) | 442 Hz (7,85 Cent über 440 Hz) und 443 Hz (11,76 Cent über 440 Hz) | Lerch, ISMIR 2006 |
| Stimmton, auf dem Musiker New Yorker Orchester in den späten 1940er und frühen 1950er Jahren gewöhnlich spielten | etwa A=444 Hz | Arthur Mendel, zitiert in Lynn Cavanaghs Geschichte |
| Durchschnittlich erkannte Stimmung über 3.336 klassische Titel (etwa 300 CDs, etwa 291 Stunden) | 442,38 Hz (Standardabweichung 2,75 Hz) | Lerch, ISMIR 2006 |
| Anteil der Titel beim häufigsten Einzelwert, 440 Hz | etwa 21% | Lerch, ISMIR 2006 |
| Anteil der Titel, die zwischen 440 und 443 Hz, zwischen 439 und 448 Hz und unter 439 Hz gestimmt waren | 50%, 95% und etwa 3,3% | Lerch, ISMIR 2006 |
| Stimmungsverteilung von 352 Aufnahmen von Beethoven-Klaviersonaten aus den Jahren 1935 bis 2022 | Spitzen um 440 Hz mit leichter Tendenz nach oben, einige bis hinunter zu 430 Hz | Berendes, Maman und Mueller, ISMIR 2025 |
Hinweis zu Ausreißern: Die Datenbank von 2006 ist eine Privatsammlung mit vielen Aufnahmen vom Ende des 20. Jahrhunderts; die neuesten verfügbaren Daten für eine große klassische Stimmungsverteilung stammen aus dieser Studie von 2006, die 2025 noch immer als Referenzwert zitiert wird.
4. A=432 unter dem Mikroskop: Was die kontrollierten Studien ergaben
Der Unterschied beträgt etwa 31,8 Cent: 1200 x log2(432 / 440) = -31,8, nach der Standard-Cent-Formel der Stimmungsforschung (Dressler und Streich, ISMIR 2007). Das ist etwa ein Drittel des Schritts zwischen zwei benachbarten Klaviertasten. Die folgenden Studien vergleichen dieselbe Musik in beiden Stimmungen, oft »doppelblind« (weder Hörer noch Forscher wissen, welche Version läuft) und im »Crossover«-Design (jede Person hört beide Versionen in zufälliger Reihenfolge).
Als Gesamtheit der Evidenz gelesen, sind die Ergebnisse dünn, weder vernichtend noch überzeugend. Die Stichproben reichen von 12 bis 72 Personen, mehrere Studien enthielten gar keinen Arm mit 440 Hz, und in einer Studie mit Notfallpersonal von 2022 wurde auch die Vergleichsgruppe ruhiger, die statt Musik eine freie Aktivität erhielt. Die Pilotstudie, die einen Großteil der Debatte ausgelöst hat, veröffentlicht 2019 in Explore, berichtete ihr Herzfrequenzergebnis mit p = 0,05, genau an der Grenze der üblichen Signifikanz, während zwei Sportstudien für die Leistung die entgegengesetzte Richtung fanden: Aufwärmmusik mit 440 Hz schlug die mit 432 Hz.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Veränderung der mittleren Herzfrequenz bei Musik mit 432 Hz vs. 440 Hz, 33 Freiwillige, zwei Sitzungen von 20 Minuten (Blutdruckabnahme nicht signifikant) | -4,79 bpm (p = 0,05) | Calamassi und Pomponi, Explore 2019 |
| Veränderung des Schlafwerts nach täglich 30 Minuten Hören, 12 Patienten mit Rückenmarksverletzung | +3,6 bei 432 Hz (p=0,02) vs. -1,50 bei 440 Hz (p=0,34) | Calamassi et al., Acta Biomedica 2020 |
| Veränderung des mittleren Angstwerts (Median) in der Vergleichsgruppe, die statt Musik eine freie Aktivität erhielt, 54 Beschäftigte im Notfalldienst | 33 vs. 31 (p=0,028) | Calamassi et al., Acta Biomedica 2022 |
| Veränderung von Atemfrequenz und systolischem Blutdruck in der 432-Hz-Gruppe derselben Studie | -2,714 Atemzüge pro Minute (p=0,000) und -3,821 mmHg (p=0,031) | Calamassi et al., Acta Biomedica 2022 |
| Mediane Herzfrequenzsenkung, 43 Krebspatienten, 15-minütige Klangsitzungen bei 432 Hz vs. 443 Hz (kein Arm mit 440 Hz) | -3 bpm vs. -1 bpm (p = 0,04) | Hohneck et al., BMC Complementary Medicine and Therapies 2025 |
| Veränderung von Blutdruck und Herzfrequenz bei Musik mit 432 Hz vs. Kontrolle, 72 erwachsene Wurzelkanalpatienten | nicht signifikant (p > 0,05) | Mousavi et al., Clinical and Experimental Dental Research 2025 |
| Mittlere Laufgeschwindigkeit in einem 3-Minuten-Maximaltest nach Aufwärmmusik mit 440 Hz vs. 432 Hz, 22 männliche Athleten | höher bei 440 Hz (p < 0,001, d = 0,75) | Jebabli et al., Scientific Reports 2025 |
| Kickboxing-Geschwindigkeitstest nach Aufwärmmusik, 15 Männer und 13 Frauen | am besten mit Musik bei 440 Hz, dann bei 432 Hz, beide besser als ohne Musik | Jebabli et al., PeerJ 2025 |
Kontext: Zwei weitere Studien von 2025 bis 2026 verglichen 432 Hz mit anderen Klängen statt mit 440 Hz. Bei 99 Wurzelkanalpatienten (33 pro Gruppe) senkten sowohl Musik mit 432 Hz als auch binaurale Beats die Angst gegenüber weißem Rauschen (p<0,05) (Zaki et al., JPMA 2025), und bei 162 Studierenden, die 20 Minuten Musik hörten, war der Speichelmarker GRP78 in der 432-Hz-Gruppe erhöht (0,51 [0,47-0,58]) (Bozok et al., Brain and Behavior 2026). Keines der beiden Designs kann zeigen, dass 432 Hz 440 Hz überlegen ist. Dies sind Forschungsergebnisse, keine Behandlungsempfehlungen.
5. Hörer mit absolutem Gehör: Wie fest ist eine feste Referenz?
Dreizehn Hörer mit dem höchsten Grad an absolutem Gehör hörten, wie eine Brahms-Sinfonie um 33 Cent abfiel, ungefähr die Größe der Lücke zwischen 432 und 440, und keiner berichtete, es bemerkt zu haben. Absolutes Gehör (AG) ist die Fähigkeit, einen Ton zu benennen, ohne vorher einen Referenzton zu hören. Die Verstimmung lief mit etwa 2 Cent pro Minute, weit unter der Unterschiedsschwelle (der kleinsten Tonhöhenänderung, die Hörer erkennen können), und danach bewerteten die Hörer die zu tiefen Töne als reiner als zuvor, laut dieser Studie der University of Chicago in Psychological Science.
Dieser Befund wirkt für die A=432-Debatte in beide Richtungen. Er bedeutet, dass die 440-Hz-Konvention zum Teil durch das gehalten wird, was Menschen täglich hören, wie die Autoren es formulieren: »Würde jede musikalische Erfahrung etwas anderes als den Standard ‘A = 440 Hz’ verwenden, könnten sich die Tonrepräsentationen des AG ständig verändern.« Er bedeutet auch, dass eine allmähliche Umstimmung selbst von den Hörern, die dafür am besten ausgestattet sind, nicht zuverlässig bemerkt wird. Auch die Verbreitung spielt eine Rolle, ebenso die Anpassung: In dieser interkulturellen Studie mit 1.016 Musikstudierenden hatte eine um einen Viertelton gegenüber der Standardstimmung verschobene Tonart nur eine begrenzte Wirkung auf die Intervallurteile der Studierenden mit AG, was nach Ansicht der Autoren darauf hindeutet, dass die Hörer sich gedanklich anpassen.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Typische Stabilität der Tonrepräsentationen bei Menschen mit absolutem Gehör | etwa 5 Cent innerhalb eines Tages und 33 Cent zwischen Tagen | Hedger, Heald und Nusbaum, Psychological Science 2013 (zitiert Wynn 1972 und andere) |
| Hörer, die einer Sinfonie ausgesetzt waren, die mit etwa 2 Cent pro Minute bis auf 33 Cent zu tief verstimmt wurde, und Zahl derer, die es bemerkten | 13 Teilnehmer (7 Frauen, 6 Männer), keiner bemerkte es | Hedger, Heald und Nusbaum, Psychological Science 2013 |
| Mittlere Reinheitsbewertung von um 33 Cent zu tiefen Violintönen vor vs. nach dem Hören (Skala 1 bis 3) | 2,08 vs. 2,31; Interaktion F(2, 24) = 6,57, p < 0,01 | Hedger, Heald und Nusbaum, Psychological Science 2013 |
| Zweites Experiment mit fünftöniger Phasenmusik (etwa 45 Minuten verstimmt): Verschiebung bei Tönen, die nie verstimmt gehört wurden | Die Verschiebung zeigte sich auch bei nicht verstimmt gehörten Tönen; Interaktion F(2, 26) = 7,87, p < 0,01, 14 Teilnehmer | Hedger, Heald und Nusbaum, Psychological Science 2013 |
| Anteil der Studierenden mit genauem absolutem Gehör (Wert 0,9 oder höher), Kyoto City University of Arts vs. Chopin University of Music in Warschau | 57% vs. 12% | Miyazaki et al., Music Perception 2018 |
| Anteil der Musikstudierenden der University of Minnesota auf dem Niveau ohne absolutes Gehör | 98% | Miyazaki et al., Music Perception 2018 |
| Untergruppen, deren Intervallwerte signifikant fielen, als die Tonart um einen Viertelton gegenüber der Standardstimmung verschoben wurde | 1 Untergruppe (t(14) = -2,78, p = 0,02) | Miyazaki et al., Music Perception 2018 |
| Mittlere Genauigkeit beim Benennen von Tönen bei Teilnehmern mit absolutem Gehör vs. ohne absolutes Gehör über 160 Studien (23.221 Teilnehmer) | 85,9% vs. 17,0% | Bairnsfather et al., Behavior Research Methods 2025 |
Kontext: Dieselbe Übersichtsarbeit von 2025 stellte fest, dass die Genauigkeitsschwellen, ab denen jemand als AG-Besitzer eingestuft wird, je nach Studie zwischen 20 und 100% lagen, sodass Verbreitungszahlen nur vergleichbar sind, wenn Test und Schwelle übereinstimmen (Bairnsfather et al., Behavior Research Methods 2025).
6. Stimmung in Pop-Aufnahmen, Gesang und Audio-KI
Ein neuronaler Vocoder, die Komponente eines KI-Musik- oder Sprachsystems, die ein Spektrogramm (ein Bild der Schallenergie über Zeit und Frequenz) zurück in Audio verwandelt, verschob die Stimmung von Aufnahmen mit einer mittleren absoluten Abweichung von bis zu 18,7 Cent. Dieselbe Studie von 2025 stellte fest, dass sich die Ausgaben zweier weit verbreiteter Vocoder um 440 Hz gruppierten, mit dem Gipfel leicht darüber, was nach Ansicht der Autoren Trainingsdaten widerspiegeln könnte, in denen viele Aufnahmen zwischen 440 und 443 Hz gestimmt sind. Mit anderen Worten: Das reale Stimmungsband aufgenommener Musik wird offenbar von Maschinen gelernt und reproduziert, wie das ISMIR-2025-Papier zur Stimmungsverzerrung von AudioLabs Erlangen zeigt.
Pop ist schwerer zu messen als Orchestermusik, weil die Leadstimme die Tonhöhe ständig verbiegt. In der ISMIR-2007-Studie zu zirkulärer Statistik von Dressler und Streich ordneten drei Schätzmethoden denselben Pop-Titel irgendwo zwischen 436,7 und 438,9 Hz ein. Für Klassifikationssysteme wird die Stimmung zu einer verborgenen Variable: Ein Genre-Klassifikator verlor an Genauigkeit, sobald das Audio um Bruchteile eines Halbtons verschoben wurde, und der Effekt war bei Genres mit akustischen Instrumenten schwächer, was die Autoren damit verbinden, dass Synthesizer meist standardmäßig 440 Hz verwenden, laut dem ICASSP-2019-Papier von Qin und Lerch. Wer mit einem KI-Stimmgenerator oder synthetischem Gesang arbeitet, dem Thema unserer Statistiken zur Tonhöhengenauigkeit bei Gesangssynthese, erbt diese Annahmen zum Referenzton.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Stimmungsschätzungen für einen Pop-Titel (pop2) mit drei Methoden, ISMIR-2004-Testsatz mit 20 Stücken | 438,9 Hz, 437,3 Hz und 436,7 Hz | Dressler und Streich, ISMIR 2007 |
| Stimmungsschätzungen für eine Opernaufnahme mit starkem Vibrato (opera5) mit drei Methoden | 443,9 Hz, 442,8 Hz und 446,6 Hz | Dressler und Streich, ISMIR 2007 |
| Beste Genre-Klassifikationsgenauigkeit bei Originaltonhöhe auf GTZAN (1.000 Ausschnitte) und FMA-small (8.000 Ausschnitte) | etwa 88,0% und 61,9% | Qin und Lerch, ICASSP 2019 |
| Schwankung des Genauigkeitsrückgangs, wenn das Audio innerhalb von plus oder minus 5 Halbtönen in der Tonhöhe verschoben wurde | bis zu ca. 10% | Qin und Lerch, ICASSP 2019 |
| Höchste mittlere absolute Stimmungsabweichung, die ein getesteter neuronaler Vocoder (HAWT) einführte | 18,7 Cent | Berendes, Maman und Mueller, ISMIR 2025 |
| Violinaufnahmen, die beibehalten wurden, nachdem zwei Stimmungsschätzer innerhalb von 5 Cent übereinstimmten | 651 von 925 | Berendes, Maman und Mueller, ISMIR 2025 |
| Teilnehmer des Hörtests und nach der Vorauswahl beibehaltene Teilnehmer | 25 und 20 | Berendes, Maman und Mueller, ISMIR 2025 |
Kontext: Wir haben keine begutachtete Studie gefunden, die die Stimmung eines großen kommerziellen Pop-Katalogs gegen 440 Hz misst; die Pop-Werte oben stammen aus kleinen Testsätzen und zeigen ebenso die Streuung der Schätzung wie die der Stimmung (siehe den Daten-Hinweis unten).
Zusammenfassung: Kammerton A=440 vs. A=432 in Zahlen
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Frequenz, die ISO 16:1975 für das A im Violinschlüssel-System festlegt | 440 Hz, Stimminstrumente mit einer Genauigkeit von 0,5 Hz | Katalogeintrag zu ISO 16:1975 |
| Letzte Bestätigung von ISO 16:1975 | 30. September 2022 | Eintrag zu ISO 16:1975 über Genorma |
| Internationale Konferenz, die A=440 Hz festlegte | London, Mai 1939 | Lynn Cavanagh, Geschichte des internationalen Standard-Stimmtons |
| In den 1830er Jahren gemessenes durchschnittliches A Wiener Konzertflügel | 440 Hz | Whipple Museum, University of Cambridge |
| Durchschnittliche Stimmung und Anteil zwischen 440 und 443 Hz über 3.336 klassische Titel | 442,38 Hz; 50% | Lerch, ISMIR 2006 |
| Stimmung der Berliner und der Wiener Philharmoniker (Archivare, 2006) | 443 Hz | Lerch, ISMIR 2006 |
| Abstand zwischen A=432 Hz und A=440 Hz | etwa 31,8 Cent | Formel von Dressler und Streich, ISMIR 2007 |
| Herzfrequenzveränderung bei Musik mit 432 Hz vs. 440 Hz, 33 Freiwillige | -4,79 bpm (p = 0,05) | Calamassi und Pomponi, Explore 2019 |
| Mediane Herzfrequenzsenkung bei 432 Hz vs. 443 Hz, 43 Krebspatienten | -3 bpm vs. -1 bpm (p = 0,04) | Hohneck et al., BMC Complementary Medicine and Therapies 2025 |
| Blutdruck und Herzfrequenz bei Musik mit 432 Hz vs. Kontrolle, 72 Patienten | nicht signifikant (p > 0,05) | Mousavi et al., Clinical and Experimental Dental Research 2025 |
| Laufgeschwindigkeit nach Aufwärmmusik mit 440 Hz vs. 432 Hz, 22 Athleten | höher bei 440 Hz (p < 0,001, d = 0,75) | Jebabli et al., Scientific Reports 2025 |
| Hörer mit absolutem Gehör, die eine allmähliche Verstimmung um 33 Cent bemerkten | 0 von 13 | Hedger, Heald und Nusbaum, Psychological Science 2013 |
| Bewertung um 33 Cent zu tiefer Töne vor vs. nach dem Hören verstimmter Musik | 2,08 vs. 2,31 | Hedger, Heald und Nusbaum, Psychological Science 2013 |
| Genaues absolutes Gehör, Musikstudierende in Kyoto vs. Warschau | 57% vs. 12% | Miyazaki et al., Music Perception 2018 |
| Anteil ohne absolutes Gehör unter Musikstudierenden der University of Minnesota | 98% | Miyazaki et al., Music Perception 2018 |
| Höchste mittlere Stimmungsabweichung, die ein neuronaler Vocoder hinzufügte | 18,7 Cent | Berendes, Maman und Mueller, ISMIR 2025 |
Methodik und Quellen
Wir haben gezielte Recherchen durchgeführt und jedes Primärdokument abgerufen und nur Zahlen behalten, die wir in der Originalarbeit, im Normeintrag oder auf der Museumsseite selbst lesen konnten. Stammt ein Wert aus einer älteren Quelle, die von einer neueren zitiert wird, nennt die Quellenzelle beide.
- Lynn Cavanagh, A brief history of the establishment of international standard pitch a=440 hertz (stützt sich auf Ellis, Ausgabe 1968, Lloyd 1949 und The New Grove 1980): PDF
- Whipple Museum of the History of Science, University of Cambridge, Historical Notes: a Brief Chronicle of the Tuning Fork: Seite
- ISO 16:1975, Acoustics: Standard tuning frequency (Standard musical pitch), Katalogeintrag: Genorma-Eintrag
- Alexander Lerch, On the Requirement of Automatic Tuning Frequency Estimation, ISMIR 2006: PDF
- Karin Dressler und Sebastian Streich, Tuning Frequency Estimation Using Circular Statistics, ISMIR 2007: PDF
- Hans-Ulrich Berendes, Ben Maman und Meinard Mueller, Tuning Matters: Analyzing Musical Tuning Bias in Neural Vocoders, ISMIR 2025: PDF
- Yi Qin und Alexander Lerch, Tuning Frequency Dependency in Music Classification, ICASSP 2019: PDF
- Stephen C. Hedger, Shannon L. M. Heald und Howard C. Nusbaum, Absolute Pitch May Not Be So Absolute, Psychological Science 2013: PDF
- Ken’ichi Miyazaki et al., Absolute Pitch and Relative Pitch in Music Students in the East and the West, Music Perception 2018: PDF
- Bairnsfather et al., Conceptual coherence but methodological mayhem: a systematic review of absolute pitch phenotyping, Behavior Research Methods 2025: DOI
- Calamassi und Kollegen, drei Studien zu 432 Hz versus 440 Hz: die doppelblinde Crossover-Pilotstudie zu gesundheitlichen Wirkungen, Explore 2019 (DOI); die Schlafstudie bei Patienten mit Rückenmarksverletzungen, Acta Biomedica 2020 (DOI); und die Angststudie bei Notfallpflegekräften während der COVID-19-Pandemie, Acta Biomedica 2022 (DOI)
- Hohneck et al., Differential effects of sound interventions tuned to 432 Hz or 443 Hz on cardiovascular parameters in cancer patients, BMC Complementary Medicine and Therapies 2025: DOI
- Mousavi et al., Effects of Music and Aromatherapy on Blood Pressure and Heart Rate Among Endodontic Patients, Clinical and Experimental Dental Research 2025: DOI
- Jebabli und Kollegen, zwei Studien mit Aufwärmmusik im Vergleich von 440 Hz und 432 Hz: männliche Athleten, Scientific Reports 2025 (DOI), und Kickboxer, PeerJ 2025 (DOI)
- Zaki et al., Comparing binaural beats and 432 Hz music for reduction of preoperative anxiety in root canal patients, JPMA 2025: DOI
- Bozok et al., Acute Music-Frequency Exposure Modulates Salivary Stress and Neurotrophic Markers in Young Adults, Brain and Behavior 2026: DOI
- Daten-Hinweis: Die Orchesterwerte von 442 Hz und 443 Hz sind Aussagen von Archivaren aus dem Jahr 2006, keine akustischen Messungen, und die Verteilung der 3.336 Titel stammt aus einer 2006 analysierten Privatsammlung; die Arbeit von 2006 liefert für beide die neuesten verfügbaren Daten, und ein ISMIR-Papier von 2025 zitiert den Wert von 50% weiterhin. Die Quellen widersprechen sich, wann A=440 global wurde: Das Whipple Museum sagt, der auf Stuttgart zurückgehende Standard sei 1926 global geworden, die von uns zitierte Stimmton-Geschichte verortet die entscheidende Einigung auf der Londoner Konferenz im Mai 1939 und vermerkt, dass The New Grove (1980) für dieselbe britische Zustimmung das Jahr 1938 nannte. Die A=432-Studien sind klein (12 bis 72 Teilnehmer in den in Abschnitt 4 aufgeführten Studien), Hohneck et al. verglichen 432 Hz mit 443 Hz statt mit 440 Hz, in der Studie mit Notfallpersonal von 2022 sank die Angst auch in der Vergleichsgruppe mit freier Aktivität, und die Kickboxing-Studie beschreibt ihre Musik als um 440 Hz gestimmt. Die oft wiederholte Verbreitung des absoluten Gehörs von 1 zu 10.000 (Bachem 1955) wird von Miyazaki et al. (2018) als irreführend bezeichnet, und eine Übersichtsarbeit von 2025 fand AG-Genauigkeitsschwellen von 20 bis 100% über 160 Studien hinweg. Wir haben keine begutachtete Stimmungsanalyse eines großen kommerziellen Pop-Katalogs gefunden; die Pop-Werte hier sind Schätzungen einzelner Titel, die je nach Methode abweichen.
Zuletzt aktualisiert: 7. November 2026. Wir aktualisieren diese Zusammenstellung vierteljährlich, und die nächste Aktualisierung wird erwartet, wenn die Tagungsbände der nächsten Konferenz der International Society for Music Information Retrieval (ISMIR) veröffentlicht werden.